灯光设计使用*光配合演出,营造舞台气氛,这是复杂的艺术创作过程。这个过程体现着设计者的艺术修养和技术经验,不同内容、形式的表演有着不同的灯光设计,几乎没有固定的方法与技巧。下面我们就为大家介绍一下舞台灯光技术中使用舞台**光的几种方法和技巧。
一、同种*光的使用
同种*光是指*相基本接近,但在浓度上却有区别的一组*光。例如,蓝*就有中蓝、绿蓝、亮蓝、浅蓝、天蓝等;粉红*就有橙粉红、艳桃红、粉红、浅粉红等。
灯光设计运用同种*光创造灯光气氛,主要是利用它们在亮度上的区别和**感觉上的不同,在舞台上构成明暗层次。如果舞台上布以艳桃红*光,而上场门一侧使用粉红*光,这样构成的灯光效果是在粉红*调的基础上,具有一定的明暗区别。
再者,我们可以利用同种*光突出局部演区,在布以中蓝*光的演区中,以两侧台口侧光使用浅蓝*投*局部演区,由于亮度上的差别使局部突出。根据不同的需要,也可使用其它的“蓝”,如亮蓝*光、天蓝*光等。在灯具部位上,可以根据人物的调度及布景的地位,选用逆光、两侧天桥光、台口顶光等部位的变化,可以获得不同的光影效果。
二、对比*光的使用
对比*光是指冷*光与暖*光的对比。在使用中分别以冷*光和暖*光从不同方向投向表演区的人物或景物,由于*光的对比和反衬,可以获得比较强烈的*光效果。除了烘托气氛外,还可以加强人物或景物的立体感。
在使用对比*光时,要掌握不同部位的选择,如正面光和顶投光、正面光和顶逆光、两侧流动光的对投等。使用两侧天桥侧光部位,用红绿两*光对称地投*演区。根据所需要的光影效果,若要求强烈,而光可以使用中蓝*光,若要求比较含蓄,而光可以使用天蓝或浅蓝*光。这种布光用*的方法,可以调换多种*光,例如红与中蓝、橙黄与中蓝、粉红与中绿等对比*光。同时要掌握好正面光的**、亮度和对比*光之间的变化关系。若正面光和顶逆光使用对比*光时,舞台正面使用天蓝*光,逆光使用粉红*光。
这样一来,在清爽的蓝*调中,人物的身上镶着明快的粉红*光。使用这种布光用*的方法时,逆光有足够的亮度才能得到逆光的**效果。使用天幕时,应注意逆光的光*要和天幕的**有所区别。若使用深*底幕,要注意逆光光束的方向和角度,不要影响舞台画面的*。
三、单一*光的使用
单一*光是指在表演区只用一个**的*光,用以构成演出需要的灯光气氛。根据创造的要求,既可选用冷*光,也可选用暖*光。
使用单一*光的最大的特点是光*比较鲜明,不会产生*光彼此间的冲淡或变化。在戏剧和舞蹈的演出调度中,有时就利用单一*光突出需要表现的一组造型。例如,在戏剧的演出中,常用中蓝*光或浅绿*光表现夜*或黎明。
在舞蹈演出时,常用单一*光烘托群舞的强烈灯光气氛,而且随着舞蹈的情绪与节奏不断变化,用以加强舞台的演出气氛。使用单一*光时,一般不太强调明暗,若要求稍有明暗区别时,可以采取多种办法,如布光时一侧灯多另一侧灯少;若两侧灯具相同,可以在另一侧加纱;也可使用控制系统稍稍压暗一侧的光度。
四、同类*光的应用
同类*光是指同为冷*光或同为暖*光。
经常使用的冷*光有中蓝、绿蓝、亮蓝、艳蓝、天蓝、浅天蓝、深绿、中绿、浅绿、艳绿、紫、浅紫、青莲等;暖*光有大红、红、艳玫瑰、深桃红、艳桃红、深橙红、橙红、金橙、金琥珀、浅正巧后、金黄、中金黄等。
以冷*光中的中蓝为基本*光,下场门一侧用中绿*光,就可以构成夜晚月光下的感觉。如果要求加强正面的亮度,可以把正面光换成天蓝或较浅的中蓝。
如果以暖*光中的浅琥珀为基本*光,上场门一侧使用红光,就可以构成比较红火的气氛。
在使用*光创造气氛时,必须掌握住*光的光影效果和灯具部位、*光亮度的关系。以橙红*光布满全台,在舞台中部稍后部位,向台前部位投*中金黄的逆光,这样一来,表演区人物身上金黄*光的逆光光影非常鲜明。如果把这两种*光的部位互换一下,则人物身上橙红*光的逆光光影就显得暗淡,只有增加灯具,强强橙红*光的光量,才能获得比较鲜明的逆光光影。
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