贺铸《忆仙姿·莲叶初生南浦》翻译赏析

《忆仙姿·莲叶初生南浦》作者为宋朝诗人贺铸。其古诗全文如下：

莲叶初生南浦。两岸绿杨飞絮。向晚鲤鱼风，断送彩帆何处。凝伫。凝伫。楼外一江烟雨。

【前言】

《忆仙姿·莲叶初生南浦》是北宋贺铸所作，是一首描写思妇盼人归的小令，描写了九月入秋时，南浦岸边的景*及送别的场景，含蓄而形象地表达出了思妇的相思之情。全词虽无一字提到离别相思，却将离别相思之情写得淋漓尽致。全词以景衬情，寓情于景，可谓词短情长的佳例。

【注释】

①忆仙姿：词牌名，即《如梦令》，还有一个名字《宴桃园》。五代时后唐庄宗李存?源粗啤?/p>

②南浦：面南的水边。

③向晚：傍晚。鲤鱼风：指九月风。

④断送：送走。

⑤凝伫：指发愣发呆，久立凝望。

【翻译】

南浦上莲叶初生，江流两岸树上柳絮飘散。傍晚时分，你那夹杂着鲤鱼腥味的风，要将彩船送去哪里呀？凝立着，凝立着，只见楼外江面上烟雨纷纷。

【赏析】

这首词写水乡风光及生活：春末夏初，词人登上高楼，意欲欣赏江南水乡迷人的景致。他纵目望江，看到一幕动人的送别场景。

“莲叶初生南浦，两岸绿杨飞絮。”开首两句，很清楚的点出了环境和季节，莲叶初生，绿杨飞絮，把初夏时节写得生机勃勃，飞动流走。南浦泛指送别的地方，屈原《九歌·河伯》：“子交手兮东行，送美人兮南浦。”江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何？”该词所描绘的乃一条大江的渡口附近，河湖池塘，莲叶初生，微露水面，青翠欲滴，娇嫩喜人；大江两岸，绿柳成排，枝条婀娜，飞絮漫天，这意境是颇为迷人的。

词在点出了季节和渡口附近的环境之后，则进一步交代了具体的时间和场景：“向晚鲤鱼风，断送彩帆何处？”薄暮将来的时候，江面上吹来春末夏初的暖风，带着湿润的鱼腥味，很容易引起人的情绪和联想。在渡口附近的江面，出现了一只画船，它已扬起了彩帆，在朦胧的暮*里，摇起了橹，荡起了桨，却不知去向何处。

以上季节、时间、环境、场景，均是词人在一定角度亲自看到和感到的：“凝伫，凝伫，楼外一江烟雨。”原来词人正站在江岸的一座高楼之上，在出神，在发愣，这送别场景给词人带来的感触是情意绵绵，还是怅然若失，恐怕他自己也说不清了。再看“楼外”，则是“一江烟雨”。与蒙蒙暮*相合，完全是混沌一片了。此时词人感情的潮水，也只能是一片混沌。

贺铸的好友，苏门四学士之一的张耒为贺铸的《东山词》作序有云：“盛丽如游金、张之堂，而妖冶如揽嫱、施之祛，幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李。”这评价或许有点过分，但却准确地指出了贺词风格的丰富和多样。他虽有一些近于苏轼词风的豪放词，又有不少婉约词。《忆仙姿》前半明快爽朗，生气盎然，后半朦胧迷离，茫然低沉，正是贺铸思想矛盾复杂的一个体现。

全词虽无一字提到离别相思，却将离别相思之情写得淋漓尽致。

第2篇：贺铸的《忆仙姿·莲叶初生南浦》诗词阅读欣赏

忆仙姿·莲叶初生南浦

贺铸

莲叶初生南浦，两岸绿杨飞絮。向晚鲤鱼风，断送彩帆何处？凝伫，凝伫，楼外一江烟雨。

贺铸本卫州共城（今河南辉县市）人，曾在和州（今安徽和县）、泗州（今江苏盱眙）、太平州（今安徽当涂）等处任职。这些地方，均近江临淮，晚年又退居苏州，长居水乡，在他的词集中，便有不少写水乡风光与生活的作品，《忆仙姿》即其中一首。

这首词写的是南方水乡春末夏初之景。“莲叶初生南浦，两岸绿杨飞絮。”开首两句，很清楚的点出了环境和季节，莲叶初生，绿杨飞絮，把初夏时节写得生机勃勃，飞动流走。“南浦”，泛指面南的水边。屈原《九歌·河伯》：“子交手兮东行，送美人兮南浦。”后来多指为送别的地方。江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何？”本词所描绘的乃一条大江的渡口附近，河湖池塘，莲叶初生，微露水面，青翠欲滴，娇嫩喜人；大江两岸，绿柳成排，枝条婀娜，飞絮漫天，这意境是颇为迷人的。

词在点出了季节和渡口附近的环境之后，则进一步交代了具体的时间和场景：“向晚鲤鱼风，断送彩帆何处？”“向晚”，即傍晚，薄暮将来的时候，江面上吹来春末夏初的暖风，带着湿润的鱼腥味，很容易引起人的情绪和联想。“断送”，这里指的是打发和送行。在渡口附近的江面，出现了一只画船，它已扬起了彩帆，在朦胧的暮*里，摇起了橹，荡起了桨，请问送行者，你要把它“断送”何处呢？

以上季节、时间、环境、场景，均是词人在一定角度亲自看到和感到的：“凝伫，凝伫，楼外一江烟雨。”原来词人正站在江岸的一座高楼之上，在出神，在发愣，这送别场景给词人带来的感触是情意绵绵，还是怅然若失？恐怕他自己也说不清了。再看“楼外”，则是“一江烟雨”。与蒙蒙暮*相合，完全是混沌一片了。此时词人感情的'潮水，也只能是一片混沌。

贺铸的好友，苏门四学士之一的张耒为贺铸的《东山词》作序有云：“盛丽如游金、张之堂，而妖冶如揽嫱、施之祛，幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李。”这评价或许有点过分，但却准确地指出了贺词风格的丰富和多样。他虽有一些近于苏轼词风的豪放词，又有不少“极幽闲思怨之情”（程俱《贺方回诗序》）的婉约词。《忆仙姿》前半明快爽朗，生气盎然，后半朦胧迷离，茫然低沉，正是贺铸思想矛盾复杂的一个体现。

这首词词牌《忆仙姿》，即大家熟知的《如梦令》，还有一个名字《宴桃园》。五代时后唐庄宗李存?源粗啤Ｔ?饰?骸霸?缣以吧疃矗?磺?桊礁璺铩３ぜ潜鹨潦保?屠岢雒畔嗨汀Ｈ缑危?缑危?*侣浠ㄑ讨亍！?/p>

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第3篇：《忆仙姿》赏析

曾宴桃源深洞，

一曲舞鸾歌凤。

长记别伊时，

和泪出门相送。

如梦，如梦，

残月落花烟重。

作者：

李存朂（885－926），小字亚子，原为突厥沙陀族人，赐姓李，为晋王李克用之长子。胆略绝人，骁勇善战，北退契丹，东灭燕，又灭梁，公元923年称帝，在位四年，史称后唐庄宗。存朂虽武人，但洞晓音律，能度曲。同光四年为伶人所杀。存词四首，载《尊前集》。

注释：

此调又名《如梦令》。

一曲舞鸾歌凤：一本作“一曲清歌舞凤”。鸾凤：鸾鸟和凤凰，古代传说中吉祥美丽的鸟。

赏析：

那次宴会中“舞鸾歌凤”的欢乐和别“伊”时“和泪相送”的情景，依然如在眼前。回忆起来，真是“如梦”一般。眼前的“残月落花”，更引起了别后的相思；如烟的月*，给全词笼上了迷朦孤寂的气氛。这首小令，抒情细腻，婉丽多姿，辞语美，意境更美。

胡仔《苕溪渔隐丛话》：东坡言《如梦令》曲名，本唐庄宗制。一名《忆仙姿》。嫌其不雅，改名《如梦令》。庄宗作此词，卒章云“如梦，如梦，和泪出门相送。”取之以为词名。

《词林纪事》卷二引查初白云：叠二字最难，唯此词恰好。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：五代词嗣响唐贤，悉可被之乐意，重在音节谐美，不在雕饰字句。而能手作之，声文并茂。此词“残月落花”句以闲淡之景，寓浓丽之情，遂启后代词家之秘钥。

五代诗话》卷一引《坚瓠集》褚人获云：李存勖搽画粉墨与敬新磨等日闹优场，粗犷之极，岂有清思者？乃其作《如梦令》词“曾宴桃源深洞”云云，抑何婉丽如此？

第4篇：南浦别诗歌翻译赏析

《南浦别》

[唐]白居易

南浦凄凄别，西风袅袅秋。

一看肠一断，好去莫回头。

这首送别小诗，清淡如水，款款地流泻出依依惜别的深情。

诗的前两句，不仅点出送别的地点和时间，而且以景衬情，渲染出浓厚的离情别绪。“南浦”，南面的水滨。古人常在南浦送别亲友。《楚辞·九歌·河泊》：“送美人兮南浦。”江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何！”故“南浦”象“长亭”一样，成为送别之处的代名词。一见“南浦”，令人顿生离忧。而送别的时间，又正当“西风袅袅”的秋天。秋风萧瑟，木叶飘零，此情此景，怎不令人倍增离愁？

这里“凄凄”、“袅袅”两个叠字，用得传神。前者形容内心的凄凉、愁苦；后者形容秋景的萧瑟、黯淡。正由于送别时内心“凄凄”，故格外感觉秋风“袅袅”；而那如泣如诉的“袅袅”风声，又更加烘托出离人肝肠寸断的“凄凄”之情，两者相生相衬。而且“凄”、“袅”声调低促，一经重叠，读来格外令人回肠咽气，与离人的心曲合拍。

后二句写得更是情意切切，缠绵悱恻。送君千里，终须一别。最后分手，是送别的.高潮。诗人捕捉住这关键时刻一个最突出的镜头：分手后，离人虽已登舟而去，但他频频回过头来，默默而“看”。“看”，本是很平常的动作，但此时此地，这一“看”却显得多么不寻常：离人心中用言语难以表达的千种离愁、万般情思，都从这默默一“看”中表露出来，真是“此时无声胜有声”啊！从这个“看”字，我们仿佛看到那离人踽踽的身影，愁苦的面容和睫毛间闪动的泪花。他的每“一看”，自然引起送行人“肠一断”，涌起阵阵*楚。诗人连用两个“一”，把去留双方的离愁别绪和真挚情谊都表现得淋漓尽致。

最后，诗人劝慰离人：“好去莫回头。”──你安心去吧，不要再回头了。此句粗看似乎平淡，细细咀嚼，却意味深长。诗人并不是真要离人赶快离去，他只是想借此控制一下双方不能自抑的情感，而内心的悲楚恐怕已到了无以复加的地步。

这首小诗短短二十个字，诗人精心刻画了送别过程中最传情的细节，其中的描写又似乎“人人心中所有”，如离人惜别的眼神，送别者亲切而又悲凉的话语，一般人都会有亲身体验，因而能牵动读者的心弦，产生强烈的共鸣和丰富的联想，给人以深刻难忘的印象。

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第5篇：贺铸 《感皇恩》翻译赏析

半黄梅子，向晚一帘疏雨。断魂分付与，春将去。

[译文]梅子已经一半黄熟，傍晚时又下了疏雨。春天啊，你要走就走吧，并请把我的愁思也一并捎去。

[出自]北宋贺铸《感皇恩》

兰芷满汀洲，游丝横路。罗袜尘生步，迎顾，整鬟颦黛，脉脉两情难语。细风吹柳絮，人南渡。

回首旧游，山无重数。花底深朱户。何处？半黄梅子，向晚一帘疏雨。断魂分付与，春将去。

注释：

感皇恩：唐教坊曲名。

兰芷：香兰、白芷，均为香草。

汀洲：汀，水边平地。洲，水中陆地。

游丝横路：庾信《春赋》：“一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。”

脉脉：相视而含情不语貌。

译文1：

兰草芷草长满了汀洲，重重游丝蛛网横挡小路。她步履轻盈走来，一边走一边看，略整发髻愁皱双眉，我俩深情相望默默无语。微风吹得柳絮纷飞，只见她登上小舟向南行去。

回头看那旧游之地，只有山峦无数连绵起伏。百花深处的红楼，如今可在何处？梅子已经半黄，傍晚又落下一阵细雨。我这断肠心，只好交给那暮春带去。

译文2：

香兰和白芷长满汀洲，游丝在路上飞来飞去。她迈着轻盈的脚步，罗袜生尘，前来把我等候。她的眼神顾盼，深情款款，一双美丽的娥眉却上心头。我们相互对视，似有深情却无法倾诉。细风吹得柳絮四处飞散，她默默无语地行舟南下。

回头再也不能细望过去的同游旧地，只有山峦景*依旧。在那百花锦簇的地方，哪里才是她的香闺？梅子已经一半黄熟，傍晚时又下了疏雨。春天啊，你要走就走吧，并请把我的愁思也一并捎去。

译文3：

水边的洲渚长满了兰草白芷，散发出微微的清香；路边树上蜘蛛一类的小虫吐出游丝飘飘悠悠，不时横过小路。她步履轻盈地走向前来，略整发髻，微皱双眉，脉脉含情地望着我，却没有任何语言。微风吹得柳絮飞舞，她默默地登船南去。

回头看那旧游之地，只见无数山峦重重叠叠。她的朱门闺阁在哪里？莫不是在那白花深处？梅子已经开始发黄，傍晚又一阵疏雨。我真想把这颗破碎的心交付春光，让春光永远带去。

译文4：

香兰白芷长满汀洲，香草藤丝爬满小路。她如凌波迈着轻盈的碎步，将我迎侯盼顾。她整理好钗鬟，稍皱眉头，我俩对视良久，脉脉含情乎，没有一言一语，衷肠真情难诉。微风悠悠柳絮飞舞，结局还是伊人翩然南渡。

回首往事旧游景致，恰是山峦叠翠无数。百花丛深、朱红门户，你究竟在何处？见枝头挂着半黄熟的梅子，已是向晚时候，帘外正下着稀疏细雨。我将断魂托付埋葬春天里，若春欲离，请别忘了带着它一同归去。

赏析：

这是一首爱情词。全词写相见不能相爱的帐恨。上片写两个乍见又别的的情景。下片写相思的愁苦。全词不仅借景抒情，情景交融，而且景物深化了情思。整鬟颦黛，脉脉两情难语。“整鬟颦黛”表现出一幅尴尬的姿态和满腹的心事，但感情仍默默相许。“脉脉两情”传达出彼此双方情感之交流、贯通。“难语”二字顿挫，一种无端的阻隔使双方难以倾诉衷情。这首词写送别恋人，难舍难分。全篇没有什么警句妙语，但细加品味，则觉其语浅情深，清疏淡雅，意蕴隽永，别有一番风味。。上片怀旧，“罗袜”四句，写与美人眉目传情而衷肠难诉，描摹细腻，生动传神。下片写离愁。“回首”二句，从自己写。“花底”二句，从对方写，“半黄”二句，又转写自己。“断魂”二句，将自己和对方一并收束。这种手法用来写相思之愁是很妙的。

兰芷满汀洲，游丝横路。”兰芷指兰草和白芷，是两种香草。汀洲，是水中小洲。在游丝飘曳、香草满地的小洲上，抒情主人公在等待着他的意中人。兰芷、游丝，这些芳香、飘逸、美丽的物象，不仅用来写景，同时还衬托出主人公内心情感的美好。意中人终于来了。“罗袜尘生步”语出曹植《洛神赋》，其句云：“凌波微步，罗袜生尘”。贺铸化用其意，写意中人细步行走，飘然而至，这女子迎顾之间，整发蹙眉，秋波送情，然而“脉脉两情难语”。虽然两情相悦，心心相印，但有诸多阻隔，使两人不得互表衷肠。这默默无语之中，展示着深沉的痛苦。一切都显得那么无奈。在微风吹拂、满天飞絮之中，她又越水南渡，飘然而去了。

下片抒情，以淡淡的语言抒写那种追觅无着的痛苦不宁。“回首旧游，山无重数。”表层是写旧日寻游，山水重重；实则是在写执著追求的艰难困苦。“花底深朱户”指女子的住所。而如今，人已去，影无踪，她到底住在何处呢？无从可知，无从可晓。接下去“半黄梅子，向晚一帘疏雨。”这是在写景，又是在抒情。黄梅季节，傍晚时分，那不尽的雨丝，正像他无法排解的满腹愁绪。读到这里，很自然就会使人想起贺铸那著名的词句，“若问闲愁都几许？一川*，满城风絮，梅子黄时雨。”此处“半黄梅子，向晚一帘疏雨。”与上述词句的意境是一致的。结句直抒愁肠，“断魂分付与，春将去。”传导出的是缠绵、痛苦与无奈。

这首词结语构思奇特，痛苦不堪的主人公要把“断魂”交付给春天带走，其实谁都明白这是徒劳的，正如冯延巳所云：“谁道闲情抛却久？每到春来，惆怅还依旧。”（《鹊踏枝》）然而正是这结语产生了语已尽而情未了的艺术效果。

第6篇：贺铸《石州慢》翻译赏析

石州慢①  贺铸

薄雨收寒，斜照弄晴，春意空阔。长亭柳*才黄，倚马何人先折？烟横水漫，映带几点归鸿，东风消尽龙沙雪②。犹记出关来③，恰如今时节。

将发。画楼芳酒，红泪清歌，顿成轻别。回首经年，杳杳音尘都绝。欲知方寸④，共有几许新愁？芭蕉不展丁香结⑤。憔悴一天涯，两厌厌风月。

[注释]

①石州慢：原为乐府歌舞曲，后用作词牌名。

②龙沙：指塞外。

③出关：汴京到临城，中途须过白马关。

④方寸：内心。⑤“芭蕉”句：李商隐《代赠》诗：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”丁香花蕾丛生，喻人愁心不解。

[赏析]

上阕写景，表露伤春伤别。“犹记出关来”两句，提起下阕对“轻别”情境之追忆。经年而音信全无，正是内心新愁原因。愁心如丁香花蕾紧结，则是憔悴天涯的写照。“两厌厌”则将双方的痛苦同时写出。全词情景文如水*融，浑然一体。