再别康桥扩写作文素材

发布时间:2024-02-01 22:07:45

无人的傍晚,我轻轻踱步,来到阔别已久的康桥。

尽管时光荏苒,岁月在这里留下了不少痕迹,但却带不走这里一丝一毫、一如既往的美丽。

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脚步很细,很轻,像是害怕叨扰这里的美景。

在康河畔驻足,河畔上被夕阳染红的金柳,仿佛穿上红衣的新娘喝醉了酒,难掩那娇美的酡红。轻柔的柳枝随风而舞,时不时地轻吻水面,惹得人心痒。粼粼波光中,那婀娜的艳影也令人荡漾,沿着康桥的河水,荡漾在我的心头。

还有那河边软泥上的青荇,油油地在水底招摇,像是在呼唤我,呼唤我扑入那软软的怀抱。内心深处的眷念被悄然勾起——在这康河的柔波里,我甘愿做一条水草!……

水草的影子愈深了,那是天*渐渐暗了。黄昏与夜空交接出一条彩虹,倒映在榆荫下的清潭里,而那清潭里,有我揉碎在浮藻间的,当初那宛如彩虹的梦。

愿再一次寻梦,便撑起一只长篙,在康河上泛舟,追寻那已然沉淀河中的梦。水波像母亲的手一样轻柔地推动着我,推我向青草更深处满溯。绿草幽幽,却不见那梦的残片。再回首,却有那一船满载的星辉,辉映出我千呼万唤的梦。——此时,我多么想高声放歌!

可恍然间,我又从梦中醒来,长篙不见了,小舟不见了,满船星辉不见了,夏夜的虫鸣也倏地沉默了。万籁俱寂,天地间唯有驻足河畔的我。

走吧——悄悄地,我离开河畔,脚步很细,很轻,像是害怕叨扰这里的美景。

我离开这使我深深眷恋的康桥,一切就如我来时的一样,一片云彩也未曾带走。

徒留那心中复燃的梦。

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第2篇:再别康桥

依稀还记得,当年我来的时候,这里有多么安静,如今,还是那么静,只听到淙淙的流水声。风依然是那么轻柔地抚摸着每个学子。一切都没变,变的,也许只是我吧,竟然要和那河畔的金柳说再见了。不知道,那斑斑的艳影,我还会见到吗?

走上桥去,细细抚摸着那古朴石板上岁月流过的痕迹。只看见康桥里油油的青荇懒懒地扭动着自己的身躯。我想,属于康河的那片青荇也是幸福的吧。竟对那些绿绿的水草心生出些许羡慕。假如我也是它们中的一员,是不是,就意味这我不会离开这里呢?

拜伦潭清澈见底,又想起了那些美好的时光。还记得,我独自一个人坐在这里作文-吧zuowen8/,看着天空,看着潭水,看着,时光渐行渐远。

荡舟河上,载着一船星辉,我试图把那些斑斓的梦重新抓在手里,重新像孩子一般的天真、单纯。但似乎,它们离我太远了,远到,我已经抓不到了,无法再把他们像孩子拿着自己心爱的糖一样抓在手心里了。

好安静,康桥的夜还是那么安静。我注定悄悄地来,也要悄悄地离开,仿佛,我从来没有在这里出现过。为何,昔日里喧闹的夏虫都那么安静?难道,这是我最后能够在这里得到的吗?

要走了,真的要走了。就这样吧,既然什么都不能带走,就这样离开吧。还是,我轻轻地和康桥说声再见,然后,转身离开。

第3篇:《再别康桥》改写

《再别康桥》小升初版——别了,牛校!

导读:这同样是一段小升初父母表达小升初现阶段心情的文字。这篇诗歌是e度社区网友简简爱爱仿照徐志摩《再别康桥》所做的。还记得,文章作者在2月的时候写过一篇文章《春——小升初》同样引起轰动。是的,小升初不仅历练了孩子,也历练着父母。

轻轻的我走了,

正如我轻轻的来;

我轻轻的招手,

作别母校的风采。

南师附的红房子,

是我梦中的新娘;

101的湖光林影,

在我的心头荡漾。

南京的牛娃们,

悠悠地在岸边逍遥;

在小升初的波涛里,

我不甘心做一条水草!

那长江的波光潋滟,

不是清泉,

是天上虹,

揉碎在一次一次的诊断间,

沉淀着彩虹似的梦。

寻梦?撑一支长篙,

向区重点处漫溯;

满载一船证书,

在汹涌的波涛里放歌。

但我不能放歌,

悄悄是别离的市重点;

区重点也为我沉默,

沉默是无奈地探索!

悄悄的我走了,

正如我悄悄的来;

我挥一挥衣袖,

不带走一片云彩。

第4篇:改写的《再别康桥》

轻轻的我走了,

正如我轻轻的来;

我轻轻的招手,

作别母校的风采。

南师附的红房子,

是我梦中的新娘;

101的湖光林影,

在我的心头荡漾。

南京的牛娃们,

悠悠地在岸边逍遥;

在的波涛里,

我不甘心做一条水草!

那长江的波光潋滟,

不是清泉,

是天上虹,

揉碎在一次一次的诊断间,

沉淀着彩虹似的梦。

寻梦?撑一支长篙,

向区重点处漫溯;

满载一船证书,

在汹涌的波涛里放歌。

但我不能放歌,

悄悄是别离的市重点;

区重点也为我沉默,

沉默是无奈地探索!

悄悄的我走了,

正如我悄悄的来;

我挥一挥衣袖,

不带走一片云彩。

第5篇:再别康桥改写

三年前,一个满怀希望的年轻人,为了他的留学路,独自踏入了一个全然陌生的国度,可令他万万没有料到的是,这里竟然成了他一辈子都常常念起的心灵故乡……

康桥——梦想诞生的地方

他曾说:正是康桥,教我睁开了眼睛,让我第一次看到了五彩缤纷的世界。感谢康桥,将我带进了自由博爱的世界。

无情的时光,注定了他要走,要回到自己的祖国了。纵有千番不舍情,更与何人说?

迈着沉重的步子,深情的回首,向着西天,将要落下的夕阳,挥手深情的告别,康桥边,河岸上,柳树正青翠。夕阳映照下,绿柳反射的点点光辉映着着康河上粼粼的水波,一同照进了这位多愁善感的诗人的眼中。此行此景中,她克制不住自己,又想起了过去,自己失去的种种永远不该的失去……

思如丝,密密麻麻地缠住了自己,越缠越紧,越缠越乱,越缠越无法解脱,相思之苦,苦到了极点,就变成了浓浓地哀怨,慢慢的袭上心头。看到自己身前,目光所及之处,有一汪清潭浅浅,无可寄托,无人理解的他,只能将自己准一心的不舍,一心又一心满满的康桥梦,都交给了眼前的这一汪清潭,,梦想,已经无法再实现,自己的梦,迷失在了这里,但不要忘了,梦想迷失的地方,就会诞生另一个梦想。

夜深人静,独自行舟,在浓荫覆盖的河床,我想找回那幻灭的梦想,重回我心灵的故乡,漫溯青草深处,只为寻找故乡的梦……

努力的不去想那些愁,愁绪却更愁,心情哀怨到了极点,就会感觉到自己的孤独,什么都听不见,就连夏虫也仿佛为我沉默了,此刻,我真想放声的唱歌来倾诉哀怨,缓解心中的愁念与哀苦,但是,诗的呼唤告诉我,更是诗人的本能告诉我,我不能那样做,因为“悄悄是别离的笙箫”送别,正需沉默。沉默,也正好适于送别。我不忍心打破这一片偶然的宁静,

此刻的沉默,即是康桥给予的礼物.

走出康桥的我,再一次对着西天的云彩,挥一挥衣袖,目送一份深情。

啊!我的康桥有缘再相见……

第6篇:读《再别康桥》

再别康桥》兼具*古典诗歌和外国诗歌的抒情方法,并将它们完美地统一,铸就了《再别康桥》的高度的艺术*。

《再别康桥》是徐志摩最重要的代表作品,这首使诗人获得巨大声誉的诗作,感情真挚,形象生动鲜明,语言优美洗练。它以美的语言、美的旋律、美的物象表达了诗人对康桥的无限眷恋和那似清烟如微波般的离情别绪,犹如一首忧伤的小夜曲,轻柔舒缓,令人回味无穷。

“轻轻的我走了,正如我轻轻的来。”按正常顺序,应该是先来后走,作者为什么说成“先走后来”?题目是“再别”,立足点是“别”;同时,作者走时的感情比来时更深沉、更复杂、更深厚,所以更强调走。从语法上讲,后句是状语,是前句的附属部分,是为前句做修饰和补充的。

“我轻轻的招手,作别西天的云彩。”“招手”,自然是“作别”,但为什么不用“挥手”或“摆手”,它们不也同样表达“再见”之意吗?招手,手掌回挥,看似告别,实是召唤,召唤母校永远永远陪伴自己,永远印入自己的心里,走遍海角天涯。既是告别母校,为何不是向母校招手,而是向“西天的云彩”招手?“西天的云彩”,自然应该是母校的象征。可为什么这样比喻?母校之所以值得留恋,是因为母校的生活值得留恋。西天,既指母校在西方,又是取自傍晚夕阳西下的氛围,塑造夕阳西下晚霞绚丽的意境,*彩斑斓的晚霞实指当年丰富多彩的校园生活和自己此时此刻变幻摇曳的心情。为何用西天,而不用西方或西边?“西天”一词在*不仅仅是一个方位名词,而是带有佛教*彩的专有名词,象征最神圣、最高尚、最令人向往的境界,而在作者眼中和心中,母校就是最神圣、最高尚、最令人向往的极乐。

“那河畔的金柳,是夕阳中的新娘;波光里的艳影,在我的心头荡漾。”偌大的校园,树林成荫,作者为何单写柳树?在*传统文化中,柳树代表与友人分离时的惜别之情。早在唐代,《折杨柳》就已经成了脍炙人口的哀伤别离之曲。“柳”,与“留”谐音,也有挽留友人之意。同时,飘逸的柳枝又与女*飘逸的长发相似,和“新娘”相照应。柳*为绿,何以成“金”*?是夕阳照耀下的柳枝,反射成金黄。辉煌的*彩象征当年在母校辉煌的生活和珍贵的收获。怎样理解“新娘”?习惯上,人们对学习生活过的学校冠以“母校”的尊称,来表达对学生时代的美好回忆、对校园生活的深沉留恋以及对老师的浓浓敬意。而作者却另辟蹊径,以“新娘”来比喻校园,与“母校”相比,更多一份特别的爱恋和深情,作者就是那沉醉于爱情、深爱着恋人的新婚的丈夫,而母校,就是那位风情万种、绰约动人的新娘。“艳影”指什么?应该是指柳树在水中的倒影。仅仅指柳影吗?当然不止于此。还象征母校或新娘的倩影。低头向河水,有何意义?在*传统文化中,潺潺河水一去不返,它的一维*使人们经常将它比作流逝的时间,即所谓:“子在川上曰:逝者如斯夫。”作者不是在低头看河水,而是在回忆过去在校园美好的生活;不是在低头欣赏水中艳柳的倒影,而是在体味母校的美丽。水波为什么会有光?潺潺流水,反射着夕阳的余晖,星星点点,*彩斑斓,如梦如幻,当年丰富多彩的校园生活仿佛涌现在眼前,永远铭刻在作者的心中。

“软泥上的青荇,油油的在水底招摇;在康河的柔波里,我甘心做一条水草。”泥为什么是软的?可不仅仅是因为河水的浸泡,那是作者温柔婉约的内心,是对母校柔情万种的内心。那青荇真的是在随波招摇?不,它简直是向作者招手,像在和作者挥手告别,更像在挽留,在召唤。当然,一切景语皆情语,不是青荇有情,而是作者有意;不是青荇不舍,而是作者不舍;不是青荇挽留,而是作者不想离开。青*,是普通而生机勃勃的*彩,那是作者对母校那满腔朴素平凡而又炽热强烈的赤子之情。发亮的“油油”的青*,简直青得扑人的眼,就是作者内心燃烧的扑人脸面的情怀。哪怕是只作一条轻柔的水草也罢,只要能生活在康河多情的水波中。

“那榆荫下的一潭,不是清泉,是天上虹;揉碎在浮藻间,沉淀着彩虹似的梦。”潭水,应该是清澈见底的,作者却说不是清泉,而是彩虹。从表面上看,清泉和彩虹并没有形象上的相似之处:清泉晶莹透明,彩虹五彩缤纷。然而,从作者内心感受的角度来看,二者却有密切的联系。清泉,象征作者当年在剑桥的生活。看起来清纯,甚至有些单调,就如一潭深水,清可见底,但只有深味校园生活的人,才会深刻理解其中的`丰富多彩。在作者眼中和心中,单调平凡的求学生活,蕴含着五彩斑斓的、像雨后彩虹般绚烂多姿的内容和意义。如何理解沉淀?字面意义是落在最深处。“彩虹似的梦”,是指作者对丰富多彩的校园生活的回忆。这梦幻般美好的回忆印刻在作者内心的最深处,落在作者灵魂的最深处,沉淀在作者思想的最深处。揉碎,是指回忆起当年求学生活的点点滴滴、丝丝毫毫,每一个细节作者都没有忘记,都在品味,都在咀嚼。这些美妙的回忆,仿佛随着水波的荡漾,随着浮藻的起伏,逐渐清晰起来,逐渐连贯起来,逐渐是作者激动起来。哪里是水波在荡漾,哪里是浮藻在起伏,那简直就是作者内心在荡漾,感情在起伏。是啊,重回母校,再临康桥,面对依旧潺潺的康河,面对依旧妖娆的垂柳,新婚的丈夫,端详久别的动人的新娘,内心该是多么激荡。

“寻梦?撑一支长篙,向青草更青处漫溯;满载一船星辉,在星辉斑斓里放歌。”“寻梦?”,是疑问句、设问句,还是反问句?疑问必有答,设问必自答,反问无疑而故问,无需回答,看来应该是反问句。抛开语法的规定,从感情的角度来开,作者沉湎于故事的回忆,陶醉于昨日的寻觅,恍惚于今昔的界限。眼前,现实中熟悉的草木与流水,脑海中逝去的青春和流年,恍如回到过去,而无法自拔,无法回到现在,简直就是“沉醉不知归路”。我是在梦中,还是在醒中?我是过去的我,还是现在的我?自我反问一句,惊醒自己??醒来吧,过去的已永远过去。“溯”,指逆流而上;“漫”,体现轻松自在。逆流而上,本应吃力,为何会轻松安闲,从字面上讲,不好理解吧?其实,这里的“溯”,不是真的逆水行舟,而是作者对往事的回忆,从现实返回到过去,是在生活的长河里,从下游回到上游,从现在回到过去。对过去美好的求学生活的回忆,当然是轻松愉快的精神之旅,那么用“漫”字,就是可以理解的,文字表面上的矛盾,在内在的感情线索中是一致的。“青草”的绿*,是平凡又生机勃勃的*彩,在这里象征作者对母校朴素而又强烈的感情。“更青处”是指作者内心对母校更强烈的感情。抚今忆昔,今昔对比,更炽热的情感自然从灵魂深处喷薄而出。夜空宁静,星河灿烂,斑斓的星辉幻化成多彩的生活,营造成温馨的氛围,烘托出满腔的喜悦和柔情。无形的星辉,被作者的妙笔塑造成了有形的满船,这回忆,这氛围,这情感,是多么的厚重浓烈。难怪人们不由自主要引吭放歌。

“但我不能放歌,悄悄是别离的笙箫;夏虫也为我沉默,沉默是今晚的康桥!”一个“但”字,峰回路转,感情的线索陡然变化。是的,眼前的胜景就要离我而去了。诗人沉默了,那最爱欢叫的夏虫沉默了,一切都静了,就连读者也不由得沉默,一切都变得沉重、凝重乃至凝固。只有悠长呜咽的笙箫之音在静寂的夜空中回旋,喑哑的音符绕过柳梢,飘过康河,点过榆荫,弥散在康桥的星空,沉淀在诗人的心里,铭记在诗人的魂中,也散入读者的周遭。

“悄悄的我走了,正如我悄悄的来;我挥一挥衣袖,不带走一片云彩。”不得不走了。首节用了“轻轻”,尾节为什么换成了“悄悄”?轻轻,指脚步轻;悄悄,既指脚步轻,还指闭口缄言,它比轻轻更安静、更沉重。当然,离别之际的心情肯定比重返之际的心情要沉重。“我挥了衣袖”,为什么不挥手,就像首节中所做的那样?诗人掩藏了手,就是为了照应下一句中“不带走一片云彩”。什么都不要拿走,那样太自私了;什么都不会忘记,那样太薄情了。还是让康桥的彩云永远灿烂吧,灿烂在每一个学子的心中,灿烂在每一个诗人心中,灿烂在每一个读者心中。

诗人选择了纯自然化的诸如云彩、金柳、柔波、青荇、青草、星辉等意象,给人一种走进大自然的感觉。全诗就是一幅缓缓流动的图画,一幅涂抹上浓浓离情的画卷。夕阳西下,作者缓步在即将与之惜别的康河的岸边,仿佛与一位恬静的、身着素*衣裙的少女默默相依,一起回忆着往昔美好时光……通过这一片流淌的悠悠的景物,作者的眷恋之情得到淋漓尽致的抒发。

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