关于**的调*方法

想要画好**画,除了具备好的*感,和正确的观察对象的方法外,还要掌握正确的调*方法。下面是小编为大家整理的关于**的调*方法，欢迎参考~

一、基于*相进行配*的具体关系

*相配*的特点：可以获得稳定的效果

类似*相配*：冷静而稳重的感觉

补*与相反*相配*：强烈而鲜明的效果

A.相反*相、类似*调配*

B.相反*相、相反*调配*

C.非**和**

利用非**和**进行配*的方法。非**主要由白*、黑*以及过渡阶段中的灰*构成，在与**搭配使用时，它们可以起到突出**的效果。通过搭配使用高亮度的**和白*以及亮灰*，可以得到明亮轻快的效果。而低亮度**和黑*以及暗灰*，可以得到黑暗沉重的效果。

二、基于*调进行配*的具体关系

B.同一或类似*相、相反*调配*

这种配*方案主要使用同一或类似*相的相反*调，可以在保持整齐、统一感的同时做到更好的局部突出效果。

三、渐变配*

这是以颜*的排列为主的配*方案，雨后漂亮的*虹就是最典型的渐变配*实例。按照一定规律逐渐变化的颜*。会给人一种富有较强韵律的感觉。渐变可以分为*渐变和*调渐变。

四、分离配*——强弱对比效果

通过向颜*与颜*之间*入一个分离*，可以得到强弱分明的配*效果。通常分离使用白*与黑*等非**。主要用于需要分辨开但颜*差异本身不太明显的配*环境中，还可通过*入到两个对比过于强烈的颜*之间来达到缓冲效果。

五、重点突出配*——强调突出效果

只使用一个颜*强调突出效果的配*方案，一般使用与整体颜*截然不同的特殊颜*实现这种效果。

我们生活的世界中无论何时何地，都充满着各种不同的**。人们在接触这些**的时候，常常都会以为**是*的：天空是蓝*的、植物是绿*的、而花朵是红*的。但**就像是音符一样，唯有一个个的音符才能共同谱出美妙的乐章。**亦是，实际上没有一个**是*存在的、也没有哪一种颜*本身是好看的颜*或是不好看的颜*。相反地，只有当**成为一组颜*组成中的其中一个的时候，我们才会说这个颜*在这里是协调或是不协调，适合或不适合。

在《浅谈**学：人*化的HSB**空间》中我们介绍过**是由三种「*相」、「明度」以及「*度」三种属*所组成，而我们知道其中的「*相」是人在最早认识**的时候所理解到的属*，也就是所谓**的名称，例如红*、黄*、蓝*……等等，以下为由最常见的12*相环：在*相环的组成中，相隔180度的**我们称之为互补*：红与绿互补，黄与紫互补而蓝*与橙*互补。由于互补*有强烈的分离*，所以使用互补*的配*设计，可以有效加强整体配*的对比度、拉开距离感，而且能表现出特殊的视觉对比与平衡效果，使用得好能让作品令人感觉活泼、充满生命力的感觉当然如果将**的条件稍微放宽一点，比如说180度互补*的临近*系也搭入配*考虑的话，可以形成的**配*就更宽广、更丰富了。

互补*，比例决定了一切

由于互补**之间的对比相当强烈，因此想要适当地运用互补*，必须特别慎重考虑**彼此间的比例问题。因此当使用互补*配*时，必须利用大面积的一种颜*与另一个面积较小的互补*来达到平衡。如果两种**所占的比例相同，那么对比会显得过于强烈。比如说红与绿如果再画面上占有同样面积的时候，就容易让人头晕目眩。可以选择其中之一的颜*为大面积，构成主调*，而另一颜*为小面积作为对比*。经验上会以3：7甚至2：8的比例分配原则。

日本设计师まりっぺ曾经针对**的配*提出比例原则75%、25%与5%的配*比例方式，其中的底*为大面积使用的底*，而主*与强调*则是可以利用互补*的特*，来讲主*以及强调*皆衬托出来。

而如果使用三*配*的方式不敷使用，まりっぺ也认为必须从现有的**分配中做切割的动作，以避免影响整体配*比例。

世界上有无限多种**、**的配*方法亦有无限多种。这边所使用的只是众多配*技巧的其中一种，有兴趣的朋友不仿日常生活中多注意一些设计作品的**配*、抑或是参考Colourlovers、Kuler等**相关网站，说不定能发现更多不同的**配*方法。

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