怎么自学京剧

怎么自学京剧?要是想更加了解我们国家的国粹，就认真查看这篇文章吧!

一、气息

腹式换气，就像鼻子闻花香的过程。要腹式呼吸与胸式呼吸相结合。

气口要合理安排，不同的位置要分别留不同的气口，或大气口，或小气口，或偷气，或缓气，或抢气。要防止开始气多，以后气不够，浪费气息。

气息运用体现韵味。

气口的位置和大小关系着唱腔的表情达意，关系着唱腔的流畅顺达，在拖腔、快板、流水中显得更重要。

音断意不断的地方不是气口，不能换气。

要提起来唱。腹部肌肉要随演唱逐步收紧，只要唱就要收小腹。

气从最下面提起来，出去的时候再控制好大小强弱。

偷气不能明显，缓一下就行了。

流水、快板唱段中时间允许时，一定要把气吸沉下去，时间紧时缓一向下就行了。该换气时不换，想换时来不及了。快板换气浅，慢板吸气深。

气沉下去，再提上来，上下贯通。

高音要用丹田气从下向上奋，不能只用咽喉部。

气不要只在胸部，在胸部唱自己吃力，听了也难受。

流水、快板要多用缓气，在前一个字收音时略微吸一下，后一个字马上出来，这样无明显停顿的感觉，听不出在换气。

腹部要支撑得住气息，鼻腔、头腔打得开。这样才能久唱。

高音要借气息顺势向上提，不能用太大的劲，不要用横劲。

只有以气托腔，才能以腔传情。

要用气息支撑唱。不能用喉咙唱，尤其是长腔、高音、重音要有丹田气支撑。

气口分换气、缓气、偷气、就气。不同的换气方法产生不同的艺术效果。

有气无声——音断气不断，可保持唱腔的圆润。

鼻吸气，速度快，进气深。口吸气反之。

强音呼气，速度快，送气多。弱音反之。

二、吐字

每个字在不同的环境下都有不同的情绪。字唱清楚只是基本要求，更重要的是要唱出只字的情绪和韵味。

吐字要像猫逮老鼠，快速咬住，马上放松，又不能松掉跑了。

吐字要有**，咬的太紧，放得不及时，听起来像砸夯，是唱“浊”了。

吐字的方式有旋转、加装饰上挑下滑、由强到弱、由弱到强等等。

吐字要成核桃形，字头带劲咬住，字腹——韵母放开到共鸣位置，字尾收韵。

不要音包字，字*出来，*清楚。

唱歌以声出字，京剧以字出声。出字的过程有快慢，但字头，字腹，字尾的程序不能简化。

字要有装饰，无装饰的音——不按字头、字腹、字尾出字，唱起来痛快，听起来像白开水，没有味道。

发音时，口腔嘴辰肌肉、声带等发音器官要提前一刹那兴奋。

嘴辰周围肌肉运动过度，会使面部表情变形，不美观。要内紧外松，可对着镜子练唱以调整形象。

听录音带要注意听每一个字的出只过程，听清每一个只是怎样吐出，归韵，收音的。

韵味在字腹上，最美的音，最亮的音在字腹上。字尾主要是收音收韵。

收音收韵时气要充足。收的方法有时是轻轻往回收一下，如同书法“横”的回笔，有时是轻轻搁到那，如同书法“竖”的尖锋和飞白，有时是向上挑，有时是往下滑。

再短的音也要注意收音收韵。流水，快板中每一个字要咬住，要有**，要收音收韵，更要快速。

拖腔中的停顿不能归韵。

以四呼，十三撤准确归韵，音自然就会亮起来。

音准板准，吐字归韵准。

字重而不死，字轻而不飘。

字分四声、切音、尖团、上口。

尖字唱团字一般可以，但团字不能唱成尖字。

尖字舌尖抵住齿背，不翘舌，有口风;团字舌尖略微靠后抵住齿根和前腭，翘舌，无口风。

上口字不一定都上口，两个上口字在一起可唱一个上口字。有些上口字可以半上口，如“封”“这”等。

上口字有两种情况，一是以湖广音——湖北武汉音为住，如“说”“出”等;二是部分中东撤的字归人辰撤，如“定(ding)”念“定(din)等。

三、共鸣

口形与共鸣关系很大，唱位置高的音时，嘴角，两腮要向上托起，使共鸣位置向上。如果嘴角，两腮向下，共鸣位置只能打到前腭位置，使声音不能达远动听。

共鸣位置老在咽喉部，既不好听，也容易疲劳。要根据不同的字，分别用不同位置的共鸣。要或靠前，或靠后，或朝上朝下。

老生的头腔、鼻腔、胸腔共鸣和脑后音可以一个共鸣为主，同时混合使用。如杨派的“营“字等。

在不影响规范的前提下，一个字腔可以用不同的共鸣位置，以产生丰富多变的效果。但这种方法不能刻意追求，只能水到渠成。

老生人辰、江阳、中东、苗条撤都很厚重。唱时口腔内要有尽可能大的空间，要以鼻腔或口腔为主，头腔、胸腔为辅，不能太单薄。

中东撤的“空”等字，出音应从“K”过度到“ong“，”K“在喉部有一个小喷口，。出音是从内向外的，从外向内就封死了，鼻腔共鸣出不来，发音不亮，归韵不好听。还有如”重“、“东”等等都是同理。

中东撤的归韵在鼻腔上前方，口形上含蓄一点，内收一点。

江阳撤位置在鼻腔上前方，以鼻腔共鸣为主，位置不能太低。

人辰撤的“in”韵母，唱时口腔内要尽可能放松，留有较大的共鸣空间。嘴吧外部肌肉群要尽可能带劲有力，外紧内松。

“成”字是穿鼻音，要准确在鼻腔找准位置，口腔共鸣和其它共鸣兼用。

闭口音是齐齿呼，难度在于如何唱响亮，唱饱满而不单薄，有丰富的共鸣。唱时既不能口腔打的太开，又要有一定的共鸣空间。

“是”字嘴辰要略向前用力，要从内向外催，尽可能有混合共鸣。

言前撤位置在前腭部位，是穿鼻音。要防止单薄，住意厚实。口形打开要适度，太大了音太白，太小了音不亮。

李少春讲：唱a音时要想到e音，唱e音时要想到a音，要相互融进e和a的口形与共鸣。“月”口形要适中，不能太长，太大。老生衣齐撤应是头腔、鼻腔、口腔混合共鸣。发花撤位置要朝上，软腭向上抬，收音搁到那就行了，不能闭嘴收成n音了。闭口引要略收一点，不能太强。人辰撤要混合共鸣，切忌单一鼻腔共鸣，那叫哼唱。波梭撤要嘴皮子带劲把口形定好，以气息从声带出音，不要嘴皮子松成“哦喝”，像哈气。由求撤要注意口形略收。音的共鸣位置要稳定，不要游移不定，听起来忽明忽暗。

四、润腔

老生本嗓占80——90%，本嗓即真嗓。真假嗓要控制好，真假嗓之间的过渡衔接要自然，不能发虚。

本嗓要适当装饰，但不能过分。

老生嗓音线条轮廓没有花脸清晰分明。

喉头要松弛，音要向前放开，不要紧缩喉咙，紧缩了很吃力。

唱高音要作好高音前后中低音的铺垫，不能光注意高音，这样才能使高音更高。

唱强音之前要注意唱好弱音，以弱衬强，强音更强。

低音位置不能低，要在高音位置上唱低音，音低位置不能低，不能让音塌下去。

要提溜起来唱，音要立起来，不要横着唱，立起来再润腔。

杨派老生要嚷得上去，沉得下来，行腔要上嚷上挑，下沉下滑，对比明显。拖腔要托住，不要往下砸。托住不往下砸，一靠气息，二靠润腔，三靠劲头。杨派拖腔“坐住了”，行腔稳定后，干净准确地推出去，不要左右摇摆不定。扩腔应是旋转式行腔，而不是一跌一宕的*浪。扩腔要在心里数板，要有心板，不要靠*浪数板擞音不能虚唱，每个擞都要交待清楚。擞音要托住，不能塌下去。去声短卒，一般不用擞音。

杨派擞音有三种：干擞，即小波浪音;湿擞，即在干擞的基础上出现喉头的水泡式*动;提溜擞，即把位置提起来擞。擞音要安排好轻重，大小，快慢，要干湿擞结合。如《洪洋洞》中“为国家”一段“空”字的拖腔“12312111111163232176656666”中“76656”即是干湿擞结合。

疙瘩音是一种短卒轻音，很悄很脆，有颗粒感。程，荀运用教多。疙瘩音产生由气息到声带再到共鸣位置，不是在两腮和喉部产生。

李多奎谈擞音：再好的东西，多而生厌。求音易求韵难。慢板要缓而流畅，音缓而气要流动。快板要快而稳当，气息稳了才快而有序。快板忌“冲”，一“冲”就乱。慢板要紧，神气一贯，快板要稳，不慌不乱。散板要准，伸缩有度。同样曲调要唱出不同的情趣。腔由板上转，或由眼上转，要分清。

五、学唱

嗓子没有十全十美的，有的人某些音好听些，某些音不好听。要通过练习把不好听的音练成好听的音。好嗓子是练出来的，不是天生的。嗓子越练越好听。

余叔岩说：学唱有三阶段，先是用力喊出来，即能唱出来;二是唱出来，带韵味唱出来;最后是以说的语气唱出来，即带着特定的情绪述说出来。唱的最佳效果是“说”，要唱出说话一样的语气语调，唱出说话一样的抑扬顿错，唱出情绪，情景，情感。演唱要把握度，不要使满劲。特*非常鲜明的唱段，学唱应有自己的东西。同样的曲谱不同的处理可以产生不同的效果。一个流派要有独特的适宜剧目和音乐旋律，有不同于其他流派的吐字、润腔、收音的方法。

学流派宁可不够，不要太过，要符合规范要求。注意分寸，分寸是一种美。松弛是演唱的必然要求，松驰才能显示出大气、自信、华贵，才有表现的空间，才能唱出韵味如果刻意追求某一效果，唱者很吃力，听众也很累。调门略低一点不要紧，但不能因调门高而失去了韵味。喊嗓惯用a、I、ai，依次练音*、音高。吊嗓先吊二黄，再吊西皮，调门不宜太高，要像上楼梯，逐步升高。有特*，带味儿，腔儿花的地方，要防止过头，要在特点鲜明的地方注意醇厚，适可而止。

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