唐白居易的古诗暮*吟

中华文化博大精深、源远流长，古诗词更是多不胜数。下面小编带来的是唐白居易的古诗暮*吟，希望对你有帮助。

暮*吟

唐代：白居易

一道残阳铺水中，半*瑟瑟半*红。

可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。(真珠通珍珠)

译文

一道残阳渐沉*中，半*碧绿半*艳红。

最可爱的是那九月初三之夜，亮似珍珠朗朗新月形如弯弓。

注释

⑴暮*吟：黄昏时分在*边所作的诗。吟，古代诗歌的一种形式。

⑵残阳：快落山的太阳的光。也指晚霞。

⑶瑟瑟：原意为碧*珍宝，此处指碧绿*。

⑷可怜：可爱。九月初三：农历九月初三的时候。

⑸真珠：即珍珠。月似弓：农历九月初三，上弦月，其弯如弓。

赏析

《暮*吟》是白居易“杂律诗”中的一首，全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接；一幅是夕阳西沉、晚霞映*的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜*；两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景*倍显生动；由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个***，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。

前两句写夕阳落照中的*水，“一道残阳铺水中”，残阳照*在*面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照*过来。确像“铺”在*上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉，“半*瑟瑟半*红”，天气晴朗无风，*水缓缓流动，*面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”*；受光少的地方，呈现出深深的碧*。诗人抓住*面上呈现出的两种颜*，却表现出残阳照*下。暮*细波粼粼、光*瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。

后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看，*边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露，很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的清辉下，露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看，一弯新月初升，如同在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上地下的两种美妙景象，压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月，想起当时正是“九月初三夜”，不禁脱口赞美它的可爱，直接抒情，把感情推向高潮，给诗歌造成了波澜。

诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出*、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷*着*，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮*，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来。它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。

另外，值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《暮*吟》写了三个不同的“时间”。通过以上分析，《暮*吟》前两句写的时间是日落前（一小段时间）或日落时；后两句主要写日落后（一小段时间），即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序，即作者先于日落前看到了“残阳铺照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为，“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的，前写天上，后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识，忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述，作者看到“九月初三”、“月似弓”之时，只能是在日落后不久。此时，由于太阳刚刚落山不久，地面散失的热量还不多，凉露尚未形成；而等到夜里“露似真珠”之时，似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。

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