如何*奏好钢琴八度

*奏好钢琴八度不是一件容易的事情，下面我们就来看看如何*奏好钢琴八度吧，欢迎大家阅读!

一、*奏八度技巧的合理姿势：

由于一指和五指的伸张，会使手部及手腕肌肉有紧张感，这种紧张感应当控制在合理的范围中，过分的绷紧只能使手腕的活动越来越困难，其状态应当有所准备但不僵硬，可以想象是在拿到一件物品前将手伸出去的状态。其他的手指应略微弯曲，稍微离开键盘，并将离开键盘的手指的重量加在一指和五指上。掌关节要保持放松时的自然状态，高高突起或凹陷都是不正确的。手腕应该与手掌保持基本统一或稍稍高于手掌的高度，压得过底或者擎得过高都会给*奏带来困难。肘关节应自然下垂，不应外翻，运用手臂的重量*八度会给*奏带来动作上的惯*，从而减轻技巧的难度。

二、八度技巧学习的准备练习：

为了比较容易的掌握八度技巧，应先从八度以内的音程练习，以一指，五指能够同时自然支撑为准。先学习用落滚的方法来*奏。在*奏之前，一指和五指的支撑状态应当提前准备好，使整个手掌成为一个整体，并在*奏的过程中始终保持住，即使是在手腕抬起时也不应该松懈。连线的第一个音要用手腕向下落，用手臂的重量来*，借助动作所产生的惯*，在*完第一音后直接摆动到第二个音的位置上，手指是贴住键盘的，然后手腕向上带起，手腕向上时要将手臂中的力量传递到键盘上。这两个音的*奏过程应当是连贯与流畅的，是用一个力量完成的。

掌握好用一个力量*奏两个音之后，就可以逐渐扩大连线的范围，如：三连音,四连音,六连音等，在*奏好六度之后，再来练习七度，最后达到八度音程。但是，应该注意的是这些练习的进行都是应遵循下列原则，即：

1、连线的第一个音都应当是用手臂的重量来*;

2、连线的最后一个音要用手腕向上带起：

3、连线中间的音符要用*奏第一个音所产生的惯*来*，不应在*奏中额外加力，那种每个音一个力量和方法会使*奏变的笨重。

4、在练习时，还要注意到指尖本身的**以及琴键本身的**，以力借力的感觉会给*奏者带来轻巧，明快的*奏状态。

三、八度技巧的分类练习：

1、音阶练习：

八度音阶不可避免地出现在一些乐曲中，练习的方法是用手臂的重量所产生的惯*来*奏，从练习用一个力量*奏两个音开始，慢慢扩展到用一个力量*奏八个音。在八度音阶练习中，还会遇到指法的运用问题，一般来说，当音阶进行中出现黑键时，就要用四指来*，有时还会运用三指。

2、琶音练习：

八度琶音中手位的变化常常容易带来错音，并在*奏中较难提高速度。为了解决这一问题，首先要增强小指的力度。在以往的*奏中，手掌的重心常常放在大指上，使本身就弱小的小指更加软弱，整个手掌的状态就像一个泻了气的皮球，失去了**，造成了手位移动的困难。解决了小指力度这一问题后，就可以着手进行琶音的练习，在练习中要始终注意小指的状态及*奏出来的声音，保持有**的*奏状态。要从两个音用一个力量*奏开始，手位熟练以后慢慢扩展到六个音用一个力量*奏，甚至是十二个音用一个力量，使琶音的进行均匀流畅，没有重音。所以连线第一个音的落手腕动作都应近距离落键，避免手腕高高抬起，以便于八度之间力量的流动。

在*奏时一定注意以下这几点：首先，整个手掌和手腕要保持一种整体的状态，并延续至整个轮奏动作的结束，其次，双手也要有整体感，动作及其幅度要协调一致，应近距离落键并将手臂的力量直接送到键盘上，以减少因动作过大所造成的力量损失。第三、以居高临下的姿态*奏这一技巧，并且要感受到力量是从后背源源不断的流动到指尖，传送到键盘上的。

3、连奏练习:

这一部分的练习也可以称之为歌唱*练习，由于八度的进行缺少音与音之间的支撑，所*奏出的往往都是断奏的效果。因此，*奏出圆滑歌唱的八度是八度技巧中的另一个难点，以〈贝多芬奏鸣曲OP10NO.1>为例：这一练习的要点是手指要始终贴住键盘*奏，手掌与指尖应保持住积极的*奏状态并且以慢速,匀速的下落求得柔和的声音。手腕的积极配合，会减少动作的难度，具体做法是：手腕的力量要紧随八度的上方音，并根据音型及乐句将力量分组，通过手腕向左或者右，画半圆的动作，用均匀的速度把力量送到键盘上，处在力量组最后的音符应用手腕将其慢慢带起，以免因音符的声音过短造成了乐句太短的气息，从而影响了音乐的表达。

4、震奏练习：

掌握了前面的几种练习之后，震奏技巧的掌握就会容易多了。以李斯特的帕格尼尼第三练习曲〈钟〉为例：*奏这一技术段落时，很多*奏者都会遇到提速困难，小臂容易感到疲劳等问题。因此，应注意以下几个方面：掌关节与指尖的统一状态，手臂力量的流动及分组，手腕的**以及与指尖的配合，指尖的近距离触键等。

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