苏幕遮·草梅尧臣
露堤平,*墅杳。
乱碧萋萋,雨后*天晓。
独有庾郎年最少。
?地春袍,嫩*宜相照。
接长亭,迷远道。
堪怨王孙,不记归期早。
落尽梨花春又了。
满地残阳,翠*和*老。
梅尧臣词作鉴赏
宋沈义父云:咏物词,最忌说出题字。(《乐府指迷》)这首咏草词虽不着一草字,却用环境、形象、神态的描绘,将春草写得形神俱备。词中,上片以绮丽之笔,突出雨后青草之美;下片以凄迷之调,突出青草有情,却反落入苍凉之境。全词通过上下片的对照,抒发了作者的惜草、惜春的情怀,寄寓了个人的身世之感。全词形象鲜明突出,意境深远含蓄,耐人寻味。
上片起首两句写长堤上绿草平整、露光闪烁;远处的别墅如*绿草掩映下若隐若现。接下来一句总写芳草萋萋。雨后*天晓,是用特定的最佳环境来点染春草的精神,通过雨后万物澄彻、*天开阔的明媚物象,活画出浓郁的春意和蓬勃的生机,为下文少年的出场作铺垫。独有庾郎年最少三句,由物及人,由景入意。庾郎本指庾信。庾信是南朝梁代文士,使魏被留,被迫仕于北朝。庾信留魏时已经四十二岁,当然不能算年最少,但他得名甚早,年十五,侍梁东宫讲读(《庾开府集序》)。
这里借指一般离乡宦游的才子。?地春袍,指踏上仕途,穿起拂地的青*章服。宋代六、七品服绿,八、九品服青。刚释褐入仕的年轻官员,一般都是穿青袍。春袍、青袍,实为一物,用这里主要是形容宦游少年的英俊风貌。嫩*宜相照,指嫩绿的草*与袍*互相辉映,显得十分相宜。以上,作者描摹出春草的芊绵可爱,用遍地春草映衬出臣游少年的春风得意。
词的下片转而抒写宦游少年春尽思归的情怀。过片二句化用李白《菩萨蛮》词末二句何处是归程?长亭连短亭之意。接下来两句,词人流露出对宦海浮沉的厌倦,用自怨自艾的语调表达了强烈的归思。落尽梨花春又了,化用李贺《河南府试十二月乐词·三月》诗句:曲水飘香去不归,梨花落尽成秋苑。以自然界春*的匆匆归去,暗示自己仕途上的春天正消逝。结拍两句渲染了残春的迟暮景象。
老字与上片嫩字遥相呼应。于春草的由嫩变老之中,暗寓伤春之意,而这也正好是词人嗟老、倦游心情的深刻写照。宋吴曾《能改斋漫录》卷十七云:梅圣俞欧阳公座,有以林逋词‘金谷年年,乱生春*准为主’为美者,圣俞因别为《苏幕遮》一阕云云。欧公击节赏之。梅词与林词究竟孰优孰劣,读者诸君自有分解。
出自北宋诗人范仲淹的《苏幕遮》碧云天,黄叶地,秋*连波,波上寒*翠。山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。赏析此词抒写乡思旅愁,上片用*泽渲染秋景,下片直抒乡关之思...
苏幕遮·笑我相思错夏若颜夜如*,风又作。长梦连绵,惊醒心无着。犹记当初花下约。燕子双双,飞入垂杨陌。忆千般,人独酌。何处追游,往事都摇落。情到浓时情转薄。淡看红尘,笑我相思错。苏幕遮·相思果夏若颜落花飞,残叶堕。月上层楼,痴傻窗边坐。惆怅韶...
《苏幕遮·草》是宋代文学家梅尧臣的词作。此词上片以绮丽之笔,突出雨后青草之美;下片以凄迷之调,突出青草有情,却反落入苍凉之境。全词通过上下片的对照,抒发了作者的惜草、惜春的情怀,寄寓了作者的身世之感,形象鲜明突出,意境深远含蓄,耐人寻味。下...
[出自]北宋梅尧臣《苏幕遮·草》露堤平,*墅杳。乱碧萋萋,雨后*天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍,嫩*宜相照。接长亭,迷远道。堪怨王孙,不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳,翠*和*老。注释:墅:田庐、圃墅。杳:幽暗,深远,看不到踪影。萋萋:...
《苏幕遮.荷塘月*》断桥边,芳草路。何事秋风,吹皱眉弯去?一片莲花香几度。问我谁知,识得莲心苦。月无边,花不语。人在窗前,梦在云深处。最负多情终不顾。烛泪偷零,残照生寒露。十月七日《苏幕遮.寒露秋晨》晓风干,秋*暮。月落乌啼,谁会凭栏伫。楼...
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