影片《黑天鹅》观后感

杜云  新月april

一千个读者有一千个哈姆雷特，一千个时刻在同一个人心中也有一千个哈姆雷特。能给人这样感觉的作品肯定是成功的。两年前的我，看这部影片，把影片当成了恐怖片，两年后的我，看到了自我的觉醒。

影片中的女主nina，是纽约芭蕾舞公司的一名28岁的芭蕾舞者，刚开始崭露头角，欲出演`天鹅湖`的女主角。此次`天鹅湖`的女主，需要扮演双重角*-善良单纯的白天鹅和魅惑邪恶的黑天鹅。导演tomas认为nina出演白天鹅绝对是本*出演，温柔顺从，但是nina难以塑造`黑天鹅`的形象，因为在nina身上完全看不到黑天鹅的魅惑、邪恶和攻击。影片围绕nina争取出演`天鹅湖`的女主角的脉络展开。

初次看<黑天鹅>，聚焦在nina和tomas两人的对弈中，不解tomas为什么要求芭蕾舞演员具有攻击和魅惑特点。再次观看，影片中nina与母亲的纠缠才是最让人回味与思索的。

nina的母亲也是一名芭蕾舞者，年轻的时候因为怀上了nina而放弃了芭蕾。此后所有关于芭蕾舞的希望，都交给了nina。影片中没有nina的父亲的信息，据剧情推断应该是nina是父母一夜情的产物。nina与母亲处于一种融合共生的状态中:28岁的nina，母亲帮她挑选甚至帮她穿上内衣，母亲临睡前在nina的床头放置旋转的音乐盒，俯身亲吻nina道晚安。这个场景，也许是每个小女孩期待的母亲的陪伴。但是影片中，28岁的nina与母亲如此融合的相处模式，让人觉得别扭。毫无疑问，nina在婴儿或儿童时期，与母亲融合的模式对nina是极其重要的，这样母亲能准确理解到婴儿nina的需要。但是随着nina身体的成长，她有能力去探索世界，也是她的心理自我实现的需要。这时候母亲放手并支持nina去探索就尤为重要。

遗憾的是，母亲死死地拽住了nina欲跨出去的活出自我的双腿。她的梦想和想法占据着女儿，侵犯着nina的边界，没给nina留一个角落塑造自我。nina的卧室没锁，母亲随时推门而入。nina下班后需马上回家。长期的控制导致nina越来越像个美丽柔顺芭比娃娃，芭比娃娃是小女孩喜欢的但无生命力的玩具呀。而黑天鹅要利用自己的妖媚来诱惑男主，缺乏自我的nina与黑天鹅的形象极不符合，是公司导演tomas不想选 nina的原因。

毋庸置疑，发展自我是本能的需求，即便被压抑，也会有各种其他形式的象征形式或者病理形式地表达。女主nina有挠抓自己皮肤甚至挠到出血的习惯，这是nina表达对自我边界抗卫一种病态形式。

随着剧情进展，影片中有这样的情节。nina的同事lily来nina家找她，母亲在门后偷听，当听到lily要约nina出去吃饭时，母亲立马涉入表示nina该睡觉了，阻拦nina赴约。nina在母亲的阻挠和自己的欲望中踌躇时，母女关系中的局外人洞悉了其中的关系，嘲讽地对nina说`回去做个宝宝吧`。这句嘲讽激发了nina对母亲反抗的决心，不顾阻拦，摔门与lily扬长而去。

影片最终，nina与母亲实现了初步的分离，随着出演黑天鹅，自我逐渐萌芽并慢慢壮大。

成年人自我的觉醒和发展无疑是一条道阻且长的路。摆脱熟悉的依赖模式，违背母亲的愿望，自己选择要过的生活。一方面要承受背叛母亲产生的内疚感，也要处理因着背叛，母亲可能抛弃自己的恐惧感；另一方面，进入新的模式中，无法预测可能到来的困境，对未知的恐惧会挑战着想要活出自我的人，更要命的是，自己选择后出现的困境，没理由去责任别人，无尽的挫败感也会随之而来。

即便重重险阻，为什么nina还有我们依旧选择活出自我呢?在上面描述的各种艰难险阻种，也可以看到，路虽不好走，但是我自己选的呀，自己选的无怨无悔。如果这条路行不通，由自己决定再换条路，也心甘情愿。也毕竟成年了，挫败感和恐惧感等也是要接住的，经历过破茧的痛，才有展开的翅膀飞向自由的天空。

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