论“三曹”诗歌的风格差异

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第2 7卷 第 4期

20 年 4月 06

湖 南科技学院学报

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论 [ 三曹 "诗歌 的风格差异

张 宇

( 宁远县实验 中学，湖南 宁远 4 50 ) 2 6 0

摘 要:曹*、曹丕、曹植父子三人是 [ 建安文学 的杰出代表，他们的诗歌具有共同的 建安风骨 特*，但同时也

存在着明显的差异:曹*的诗慷慨悲凉、 雄劲、 质朴和古直，有一种雄浑壮闸的悲壮美；曹丕的诗委婉含蓄，秀美细腻，具 有宁静、柔扣之美；曹植前期的诗歌乐观开朗，昂扬豪迈， 清刚健美，而后期隐曲深沉甚至哀伤忧愤，情绪低徊。本文从社

会环境、个人地位和经历对作者作品风格具有决定*影响的角度出发，对 [ 三曹"诗歌风格的差异进行 了 论述。 关键词:曹*；曹丕；曹植；诗歌；风格差异

中图分类号: l 62 2 ． 0 文献标识码:A 文章编号 :17- 29(0 6 40 6-3 632 1 20 )0-010

建安时期是*文学史上一个重要的发展时期，曹*、

曹丕、 曹植父子三人尤为其中的卓越代表。由 于三曹都经历 了汉末建安这个极其*的历史时期， 在文学上所受的熏陶 和接受的文化教育有着相同之处， 这使得他们的诗歌有共同

的 志深而笔 长，梗概 而多气的 [ 建安风骨特* ，精练

感伤的思绪， 而艟后总会被愤激之情或乐观进取的豪兴所笼 罩，使这种感伤思绪成为一阙壮美的交响乐章中的低回乐 段， 这是曹*慷慨悲凉风格的独特之处。 曹*的不少征战诗 也体现了这一风格。 苦寒行感情基调似乎低沉， 然而却

表达了诗人胸怀壮志 ，不畏艰险 ， 极进取 的精神。陈延杰 积 评此诗 :[ 备言*雪溪谷之苦 ，尤为悲凉者也。 诗 品注 "

质朴而富 有文采 。 同时 因为他们在各 自所处的社会环境、 地

位和经历、 世界观的不同，以及文学自身的发展等原因， 三 曹诗歌风格又存在着明显的差异。 本文对三曹诗歌风格差异

以及形成这种差异的原 因略作评述 。

卷下 )道 出了曹*在诗 中表现 的悲凉风格 。 曹*的游仙 诗均 为晚年所写 。 人幻想用游仙来延长寿 诗 命， 但又清楚地 知道 ， 死亡乃是不可抗拒的 自 然规律 ， 为此

常处于矛盾之中。 精列> 中的 [ 年之暮奈何， 时过时来微" ，

就充 分反

映 了这种矛盾思想。又如 秋胡行>第二首 ，[ 不

曹*是个*家、*事家和 [ 横槊赋诗、皆成乐章"的

文学家， 他现存 的二十几首诗全部是乐府歌辞。 其诗歌 的主 要风格是慷慨悲凉 、 雄劲、质朴和古直 。 以慷慨、雄劲为主 ，

戚年往 ，忧世不治" 的感 叹，贯穿在他 的大部分游仙诗 中，

也是曹*悲凉风格的表现。 曹植后期也写过不少游仙诗， 但

风格却与其父不同。 曹植写游仙诗 是因为他 后期 [ 欲从征而 未能 ， 自 求 试而未可 " 诗歌体现 出来 的是隐曲忧愤 的风格。 。

步 出夏门行 >组诗晟能体现 曹*的雄劲风格 ，如龟

出以深沉， 偏胜于阳刚， 在诗中直陈其慨、直抒胸臆，有一

种雄 浑壮 阔的悲壮美 。钟蝾 < 品＞说 :[ 诗 ) 曹公古直 ，甚有

悲凉之句。 "宋朝敖陶孙在其诗评中指出: 魏武如幽燕 [ 老将， 气韵沉雄" 。清代刘熙载也说 : 曹公诗气雄力坚， [ 足 以笼罩一切， 建安诸子未有其匹也。 (艺概 "< 卷二( ＜ 诗概＞ ) ) 短歌行 是最能代表曹*思想感情和体现其慷慨悲凉 风格的诗作之一， 它鲜明地表现了诗人为建功立业而求贤若

渴的迫切愿望 。 诗人先是悲歌慷慨 ， 叹人生的短促和年华 感

虽寿 > 诗人虽已年老 ， 但仍在想着统一 国家的宏图大业 ， 并

且要老当益壮， 充满了积极进取， 奋斗不已的精神。 全诗直 抒肺腑， 不假雕绘， 节奏急促， 语气高亢， 韵律沉雄，语言

质朴 ， 笔力颈健 ， 句挟风雷 ， 充分体 现出曹*诗歌的雄劲风

格。 曹丕也有一部分感慨人生无常的诗歌， 但多是伤时叹世。

虽有 Ⅸ 善哉行>的一些慷慨啁啾之 词 ，但缺乏其父 的 [ 壮心 不 已" 的积极进取精 神 。

的易逝， 一转而为对贤才的由 衷思念， 浓重的悲凉气氛大为

减弱， 并可 隐约看到诗人招揽 贤才 ， 完成统一大业的勃勃雄 心。 而诗 中曹* 以周公 自比， 慷慨之气 形于言外 。 从表面上

曹*诗歌还具有质朴、 古直的独特风格 ， 这主要表现在

他运用不假雕琢的语言写诗和写诗时采用的自描手法上。 例

如< 对酒歌中， 作者完全用 口语描绘他的*思想 ， 绝少 用华美词藻 。又如 < 蒿里行 ，用挽 歌叙写时事 ， 直接反映

看， 似乎提出了一个 [ 人生当及时行乐"的主题， 而实际上 全诗洋溢着高昂的情绪 ， 蕴藏着应及时努力的思想， 使人读 后总有一股向上的奋发之气。 曹*的许多诗篇开始总有一种

了汉末*期间广阔的社会生活， 展现了一幅质朴而令人触

目 心的悲

惨画面 。方东树在 昭昧詹言 中评这两首诗 : 惊

[ 气奋迈 ，古直悲 凉，音节词 旨， 姿真朴" 真朴 ，雄 浩 雄 ，[ 阔，远大" 。道 出了其诗歌质朴的真谛 。 从现存 的主要作 品看 ， 曹丕的诗 歌又呈现出另外 一种情

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收稿 E期:2 0 -1 -1 l 05 2 6

作者简介:张宇 (98 ) 女 ，湖南宁远人 ，宁远县 17 - ，

实验中学教师， 主要从事汉语言文学教学及研究。

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调。 他在塑造诗 歌意象时常侧墓于从生活形象 的精 心描绘来 托意， 倾向于一种景 富于 情的情况。 其诗 歌的主 要风格 是委

婉含蓄，秀美细腻 。而不*突兀、豪气逼人 ，具 有宁静 、 柔和之 美。从 [ 安风 骨"来说 。 建 显得 激昂不够而悲凉有余 。 论其* 质 。他的缓弱之气 ，是偏胜于*柔，而又兼含 阳刚。

并不亚于其父 ， 但欠缺 曹* 那种 [ 周公 吐哺，天下归心"的

深谋远 略，给人一种 少年 锐逸、多勇少谋之感 。( ＜ 自马篇 >

充分地体现 了他前期诗歌风格 。 像这样 意气风 发 ， 风流倜傥 的风格 ，在曹丕 的诗 中是没 有的。

曹植 后期诗歌在 强烈抒 发 自己渴望为 国建 功立业这一

缓而偏柔者， 主要指其清新雅洁、晶莹明彻的意象， 但总的

说来是细腻柔媚 有余而阳刚之气不足。

点上， 同前期精神是一致的， 但由于他的生活背景发生了巨 大的变化， 其诗歌风格也变得隐曲深沉甚至哀伤忧愤， 情绪 低回。 但曹*的慷慨悲凉使人振作， 而曹植的悲凉令人感伤。 曹植诗歌的婉转哀怨与其兄也有些相似， 但曹丕的诗更显得

秀雅温柔 。

曹丕的绝大部分诗歌都是以描写男女恋情和游子愁思 为内容， 其独特风格在这类作品中表现得尤为突出， 如有 燕 歌行 杂诗和清河见挽船士新婚与妻别作等篇， 表

现的场面都不太大 ，但笔势回环曲折 ，景与情*有致 ，思 绪绵绵 ，如怨如 诉，使人 读来 既有一种适情顺* 的美感 ， 又

( ( 杂诗

赠 自马王彪 吁嗟篇等篇都很好地表现

了曹植 后期作 品的风格 。 曹植在这些诗中发出慷慨激昂的呼 声 ， 由于 受到排挤 和* 。 但 抑郁 不得志 ， 悲怨之情 ， 溢于 言表 。 表现 了曹植对 曹丕及其亲信 们的揭露 和控 诉。 然而 这

会产 生一种离愁别恨 的悲凉之意 。

燕歌行 ＞ 之一 )是最能代表曹丕诗歌风格 的作品之 )(

一

。

其内容是写女子秋夜里思念远方的丈夫。 作者以细腻委

种愤懑之情． 终究不能直接表达， 曹植只好用

比兴、寄托的

手 法，或借 飞蓬 ， 或托浮萍 ， 或以怨女思妇的 口吻 。 或写游

婉 的笔法 ，刻画秋夜思妇缠绵悱恻的相思之情 ，深细入神。

把少妇独居的孤寂 ，痛苦 的期待 ， 难抒 的情慷 ，表现得惟妙

子颠沛流离之苦， 寄托自己怀才不遇， 枣 遭j受害之情， 内容

惟肖，回环往复， 缠绵悱恻， 悲凉感人，也表现作者对这类

妇女 的深切 同情 。此诗文字上多有雕饰 ， 曹* 的质朴 、古 与

深沉， 而曹*的诗歌则是直陈其慨， 直抒胸臆， [ 是 想写的

便写出来" ，曹植大不相 同。

直相 比 ， 显得文士气较重 ，与乐府 民歌的风格也大 有差异 。 七 哀)诗 是在他 后期遭遇 不幸的际遇时写 的，既是写实 ， ) 又是托讽 。 表面上写一个思妇对丈夫的思念和哀 怨之情 ， 实 际上是诗人在政 治上被遗 弃后产生哀 怨心情 的曲折 吐露 ， 借

总观曹植的诗歌 ，我们可 以看出 ，其诗既有刚烈之风 ， 又有儒雅之调 ； 既有曹*的 阳刚之气 ， 有曹植的*柔之美 ； 又 既有慷慨昂扬 ， 也有凄凉悲伤正如钟嵘 ( 品 中所说的 ＜ 诗

[ 骨气奇高，词采华茂；情兼雅怨，体被文质" 。

思妇来寄托和曹丕的君臣、 兄弟不和的感慨， 写得哀怨缠绵， 隐晦曲折。 曹丕的五言诗抒情写景也是婉转流利。 陈柞明在 ( ＜ 采菽堂古诗选卷五中说 : 魏文帝如西子捧心，挽首不 [

言 ，而 回眸动盼 ，无非可怜 之绪 。 "指出了曹丕 涛歌低徊婉

转 的风格 。

三曹诗歌风格存在着上述明显的差异，是有其原因的。

首先 ， 是因为三曹所处的时代 特点和他 们的地位、 经历

及世界观 的不 同， 而使他们 的诗歌 [ 各成绝技" 。刘勰在 ( ＜ 文 心雕龙 ・ 时序 中指出 :[ 自献帝播迁 ，文 学蓬转 ，建安之

曹丕 的其他 许多诗歌也如 同 燕歌行一样 ， 充满着缠

绵柔媚、 哀情徘徊的情调 。 表现出曹丕细腻真切、 委婉含蓄、

清丽脱俗 、 跌宕多姿 的文士气风格 。 刘勰 心雕龙 ・ 文 才略

末，区宇方辑。魏武以相王之尊， 雅爱诗章； 文帝以副君之

重，妙善 辞赋 ；陈思以公子 之豪 ，下笔琳琅 ，并体貌英逸 ，

说:[ 魏文之才，洋洋清绮。 "清代王夫之评价 :[ 读子恒乐

府， 即如引人于张乐之野 ，冷风善 月， 人世 陵嚣之气 ，淘汰 俱尽 。 (古诗评选 卷一 )清代 沈德潜也在其 ( " ( 古诗源 中说 : 子桓诗有文士 气 ， [ 一变 乃父悲壮之 习矣 。 要其婉约 ，

能移人情 。 "

良由l 积乱离， 风衰谷怨， 并志深而笔长

， 故梗慨而多气也。 " 鲁迅魏晋风度及文章与*及酒之关系也有一段这样的论 述:[ 七子的文章很少流传，现在我们很难判断，但大概不 外是 ` 慷慨` 华丽`罢，` 、` 华丽`即曹丕所主张。` 慷慨`

就因为天下大乱之 际 ， 亲戚朋友丧乱特别多 ， 于是为文就不

曹植是建安时期最负盛名的作家 ， 文学成就 比曹*、曹

免带着悲凉、激昂和 ` 慷慨 `了。 " 曹*诗歌慷慨悲凉风格 的形成 ， 首先与他所处 的时代有

丕都要高。 诗品 ・ 序称之为 [ 建安之杰" 。其诗歌风格以

建安二十五年 (2 )曹不称 帝为界，可分 为前后不同的两 20

个时期 。

密切关系。曹*以宦官之后的微贱出身展才子天下大乱之 时，称雄于诸侯割据纷争之际。曹*对于统一事业的追求， 对其文学风格的决定*影响是不言而喻的。在其世界观中，

积极进取 ， 为实现统一大 业而 奋斗 的思想占主导地位 。 但是 曹*的深刻矛盾在于--他 是名教 的叛徒 ， 但又 无法摆脱名

教的束缚 。 他在王道沦丧 的时代敢于突 破旧规 ， 同时他亦 但 要有所坚持 ， 曹*经常让人感觉忸 怩作态 ， 根本原 因就在这

曹植前期的诗歌乐观开 朗， 昂扬豪迈 ， 清刚健美 ， 有 很

曹* 的雄风 ， 但不及曹*的 [ 沉雄 " 而又远胜过曹丕的 [ ， 缓

弱" 正如[ 。 诗薮所说的 [ 纵逸" 或如曹植自己所说的 [ ， 猛

气纵横浮" 。

曹植和曹*同为雄健 ， 但曹* 出以深沉 ， 是一种 [ 幽燕

老将"的深谋远虑 ；可 曹植 出以 [ 纵逸" ，是一种游侠少年 的豪 纵驰 骋。如 ( 照 篇 以鸿鹄 自居 ，以高念远 怀的壮 ＜ 鲰 士 自许 ， 恃才傲物 ， 幻想立就功名 ， 其志向之 高， 气韵之放 ，

里。 如他想做皇帝， 但又怕背千古骂名 ， 于是要 自己的儿子

做皇帝 。 这种矛盾和扭结 ， 使得其文学作 品总有一种英雄凄 凉的悲剧感 。

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游仙诗这类易于沦为消极的作品， 也应此在他 的笔下也

其次是由于文学 本身的发展 ， 家在创作中注甫表现独 作

自的个*和风格 ，使三 曹诗 歌风格 出现 了差肄。建安文学在

能表现 出 [ 时不与我 " ，急欲实现其 统一 的雄 心壮志 ，使其

诗 有一股感人之力 。同时，由于他的大部分诗作都产生于戎 马倥偬 的征途 中和运筹帷幄 的议事桌旁 ， 而没有用更多 的时

我国文学史上 ，是一个极为重要 的开创新 局面的文学时代。

建安以前的作品，大都 是僵 化、 公式化 的歌功颂德和讽喻之

间推敲 文字，

成了质朴 、古直 的风格 。 形

作。 到了东汉末年 ， 治上** 的瓦解带来 了思 想意识 政

曹丕却没有其父那样复杂的经历。 虽然他 [ 生长于戎马

之间" 但 自赤壁之战后 ， ， 鼎足之势 已成 ， 他基本生活在 [ 区

领域的*， 而出现思想大解放的新局面。 许多作家 [ 尚通

脱" ，能够 面对现实 、大胆创造、突 出个*、表现感情 ，他

字方辑"的相对稳定的环境中，同时他在*上一帆刚 顺，

既没有曹*叱咤风云 的经 历，也没有曹植的那种辛*遭遇 。

们的气质、 教养、 人格能从作品里充分地表现出来， 把我国

古代文学推进 到一 个 [ 觉"的时代 。 由 自 正 于文学本身的这

种发展规律 ，因而使 得建安诸作家之作品 ， 呈现 出千姿百态 的鲜明个*来。 在分析三曹诗 歌风格差 异时，只取三曹创作中的主 流，

他对于时代的使命、 人生的苦难， 就没有曹*和曹植那样痛

切 的感受、深刻 的认识 ， 更没有曹* 那样壮 阔的胸怀 ， 渊深

的见识 ， 沉雄的气韵。因而他的绝大部分诗作反映的生活面

比较狭窄， 多是男女爱情和离愁别恨之作及一些饮宴诗、 游 仙诗。 作品感情上比不上曹植的深沉， 也赶不上曹*的真切，

形之于言就没有曹*、曹植那样个*鲜明 。

绝 不能 以某一篇作 品 的不 同结论来否 定三曹诗歌的主要差

异，这是我们在分析任何作家作品时都应该注意的。

曹植 自幼生活在一个充满文学气氛的家庭中， 少年时曾

因愈常的文学才能而得到曹*的宠爱， 同曹丕一样过着 。 怜

风月 ，狎池苑，述恩荣 ， 叙酣宴"的公子 生活 。 因他 [ 但 任 *而行 ， 饮酒不节" ，加上 [ 文帝御之 以术 ， 矫情 自饰 最 ， 终失去 了曹* 的宠爱 ， 没有得到太子 的地位 。 建安末年， 曹 丕称帝之后 ， 先是诛杀 曹植 的好友丁仪 、丁翼 ， 以剪除其羽 翼， 用封 王的办法使曹植虽身为王候却失去 自由， 受漂 后 常 泊之苦 。 自 ，曹植再也无从 实现 自己的 治抱 负和理想 ， 然 政 这种现实与理想的尖锐矛盾， 使曹植早期浪漫 自负的勃勃雄 心和英雄气概一变而为悲伤愤慨之情 。

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社，9， 1 9 9

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