致诗人余秀华的诗歌

一、脑痪诗人

有人说你是脑瘫诗人

我难以置信

我怕念?缒曰径?质?/p>

我已脑瘫

因为我相信，能写诗之人怎会脑瘫？

只因我们都很健康

却失去了诗的灵魂

堆砌着词藻

引经据典成了文本

二、女人、诗人

你是一位母亲

你是一个女人

你也是一个有血有肉、知寒知暖的妻子

你也是一位用生命呐喊的女诗人

三、贴心之暖

你的花棉袄

在那个冬天特贴心

在小屋、山坡、田埂

亲人的疏远，世俗的冷剑

刺入心脏，冷到僵硬

可手还是不由自主的去写

手在颤抖

一字一撇是岁月的*棱？

是岁月的歌声？

还是睡在山上的'人？

四、坚强

雨后的虹，山那边有美丽的风景

信马由缰，穿越着历史的尘

你笑了

远方有草原

远方有森林

远方有辽阔的大海、悠闲的白云

一颗莲子的心，煮着清瘦的文

也许，登高才可一览众山小

那些??成了你文字里、脚下的风景

五、诗心

你不仅是女人

也是一个*人

怎能忘了山河的容颜，美与丑的同行

历史与现实交汇

你触目所击的的社会种种

风雨伴吟荡山村

也许，你是别人眼中的弱智、疯子

但大自然里的一草一木，小猫，还有那只护家犬懂你

你醉于书海里

行在墨池中

安然

六、成功

穿过半个*去睡你

火了，红了

记者来了，乡邻有些诧异的笑了

可你说??我首先是女人，然后才是诗人

你并未因成功而趾高气昂

你知道，自己忠于自然、社会、灵魂

我在默然里

向生命的强者敬一个礼

灵魂的诗人

如天边的启明星

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第2篇：女诗人余秀华的诗歌

余秀华的诗歌绝不是矫揉造作的，而是语言的流星雨，灿烂得你目瞪口呆，感情的深度打中你，让你的心疼痛。

横店的石磨上，谁栓住了我前世今生

谁蒙住了我的眼睛

磨眼里喂进三月，桃花，一页风流

磨眼里喂稗草，苍耳，水花生

——假如风能养活我，谁就不小心犯了错

我转动的上磨大于横店，横店是静止的下磨

大于横店的部分有我的情，我的罪，我的梦和绝望磨眼里喂世人的冷，一个人的硬

磨眼里喂进散，大雾，雪

——风不仅仅养活了我，谁一错再错

谁扯下我的眼罩，我还是驮着石磨转动

白天和夜里的速度一样

没有人喂的磨眼掉进石头，压着桃花

掉进世俗，压住悲哀

——这样的转动仅仅是转动

风声四起，一个人的模样出现得蹩脚

房子几十年不变一下，柴禾背风向阳

向阳的还有，斑驳而落的泥灰

向早年的梦要一点华丽的虚构

人生得意，或不得意

尽欢成为道德的审美

这个地带积累着长年累月的风声

忧伤因为廉价而扔得到处都是

我们不靠词语言说日子，生活是一种修饰

一直低于风声

多年后，一个埋我的人被指定

这些年，我偶尔想一想死亡的事情

把活着

当成了一种习惯

在地理上，我从属于你，如一片叶

卷曲在你的袖口上

你醉酒的时候，我就有跌坠的危险

更多的时候，两种方言以汉水为界

冷暖自知

想象你走过的路线，一定有些出入

以莫愁湖为中心，你一反一正就绕过冬天

没有水源的莫愁湖如果干枯

湖底会有横店的地图，如一只蝴蝶

而淤泥里的女子，是多么容易叫人忽略

此刻，我写下这些

总是责怪自己学不会飘过钟祥街头那些女子的妩媚

我跛出院子的时候，它跟着

我们走过菜园，走过田埂，向北，去外婆家我跌倒在田沟里，它摇着尾巴

我伸手过去，它把我手上的血*干净

他喝醉了酒，他说在*有一个女人

比我好看。没有活路的时候，他们就去跳舞他喜欢跳舞的女人

喜欢看她们的屁股摇来摇去

他说，她们会叫chuang，声音好听。不像我一声不吭还总是蒙着脸

我一声不吭地吃饭

喊“小巫，小巫”把一些肉块丢给它

它摇着尾巴，快乐地叫着

他揪着我的头发，把我往墙上磕的时候

小巫不停地摇着尾巴

对于一个不怕疼的人，他无能为力

我们走到了外婆屋后

才想起，她已经死去多年

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第3篇：写给余秀华诗歌

穿越大半个*来到横店村

我没有喊你姐姐也没有唤你妹妹

我只想替你掩埋死去的兔子

把你抱在怀中，用半生捂热一个词

伸手为你扶住摇摇晃晃的人间

我想把我的嘴给你

好让你清晰的吐字黑夜，说出黎明

和你心爱的男子越过诗歌甜言蜜语

口齿伶俐地回答生活重复的疑问

我想把我的脚给你

让你逃离伤害的时候跑得快一点

让你展翅油菜花田慢镜头一样飞奔

穿上红*长裙，漫步弯弯的小路

最好和横店村不解风情的月亮擦肩而过

写完以上的句子

我在秋风里停下来摇了*

我怎么能把我的嘴给你

我的嘴抽烟喝酒，骂出的脏话没法统计

还有我的脚，多年的风湿关节炎

早晨醒来都下不了床

其实我能给你的，只有遥远的热爱

和此刻忍不住心疼的泪水

等你死了，我要和全世界的兄弟姐妹

把你埋在春天

第4篇：余秀华的经典诗歌名句

1.哀于何处哀，愁是遍地愁。而女人，总是要一些哀愁才能压住在风里摇晃的运气。《等风来》

2.但你还是你，有我一喊就心颤的名字。《风吹》

3.但是风一定会吹过黄昏，我们同葬于泥土，距离恒定。《月光落在左手上》

4.但是我谢谢那些深深伤害我的人们,也谢谢我自己：为每一次遇见不变的纯真

5.风把她的裙子吹得很高，像一朵年华，随时倾塌。《月光落在左手上》

6.风起的时候，我们习惯把裙子和思想一同按下。《月光落在左手上》

7.没有谁在雨里，没有谁不在雨里《月光落在左手上》

8.那些麻雀，它们的闲言碎语掉了很多在地面上，毫不在意。仿佛人间本该承载它们不担心那片云会掉下来它们是多深多深的水潭。《摇摇晃晃的人间》

9.能够思念的人越来越少，我渐渐原谅了人世的凉薄。如果回到过去，我确定会把爱过的人再爱一遍，把疼痛过的再疼一遍。《人到中年》

10.你说如果不是把心放在保险柜里，你如今都缺了一部分。《月光落在左手上》

11.他的白衬衫装满了风。那时候太阳低了。《月光落在左手上》

12.她骑马穿过林荫道，总是想流泪回来，马就变成褐*的了，她也不计较了她喂它好饲料，让它饮最干净的月光，而它还是瘦了。《月光落在左手上》

13.她以为遇见一个人，就能让生命就终正寝。《月光落在左手上》

14.我们都喜欢这光，虽然转瞬即逝。但你还是你，有我一喊就心颤的名字。《风吹》

15.我请求成为天空的孩子即使它收回我内心的翅膀《风从田野上吹过》

16.我是看不见风的，如同爱是看不见的但是树梢在摇动我在院子里呆了一上午。《摇摇晃晃的人间》

17.我是我自己的灾难，你是灾难的四分之三。《37岁生日自嘲》

18.我首先露出了纸质身体足以写许多谎言，写到你信以为真。《月光落在左手上》

19.我一次次按住内心的雪，让它过于洁白，过于接近春天。《我爱你》

20.雪下不下来都阻挡不了我的白，我白不白都掩饰不了一生的荒唐《雪》

21.一定有云朵落在水里面了，被一条鱼喝进去了。《月光落在左手上》

22.一棵树会在何时怀上花朵，一条蛇会在哪里劫取彩虹。《月光落在左手上》

23.这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带，所以我一次次按住内心的雪。《让我疼痛的诗歌》

24.最初，她是红*的，在木桥上摇摇晃晃也可以被一只纸船驮到对岸。那时候它的耳朵夹了一朵野花对未来的日子满心欢喜。《摇摇晃晃的人间》

第5篇：读余秀华和她的诗歌

第一次读到余秀华的诗歌时，是她正在呼噜诗坛任板主，这个*的首版水写苍茫向我推荐了她的几首诗歌，并对我说：“你看看这个人的诗歌，我敢说，她是红袖网站里诗歌写得最好的女作者”。于是，我带着几分好奇看完她的几首诗歌，同时，也让我记住了一个很普通的名字：余秀华。

也许是生活带给她太多的磨难和负荷，也许是余秀华骨子里就有一种不屈服于命运的坚韧，也许是故乡的泥土滋养了她的诗情和*情，也许是太多的希望和失望交织在一起，才让她有了用诗歌去倾诉的渴望和创作的一种原始本能。

余秀华的诗歌是本真的，散发着浓浓的乡土气息；余秀华的诗歌是忧伤的，就像她盈满泪水的眸子；余秀华的诗歌又是大胆张扬、狂放不羁的。请看她写给儿子的一首诗：

《写给儿子》

1.

儿子，与你相比我越来越矮了

所以你就要看到我看不到了的风景

我不要求你描绘给我听

但你要把足迹留在某一个最曦

听见风，理解风

听到雨，怜悯雨由此悲悯这个世界和一个残疾的母亲

2.

儿子，我喜欢你在星期天把鞋子刷干净

我们穿最廉价的鞋，如果走的是自己的路

怎样的鞋都会让人欢喜

以后的路还长呢，儿子

我装在你童年口袋里的鸟鸣，雨水，和泥巴房子

你要永远带着

且常常掏出，月下细看

3.

你有自己的房间了

有窗向南，有阳光进来

儿子，无论如何你应该学会写诗

我希望你的秘密塞满每一个角落，只被你一个人分享

儿子，从今天开始写日记吧

用海一样颜*的日记本，用天空*的笔墨

4.

儿子，我想你的时候会开出花朵

*场上的晴朗盛的下你青春的笑脸

同样的，我们要信任夜晚

信任泥泞和泥泞里的道路

不要说一定要走到哪里

一定要说爱会跟随行走，不会丢

这首诗最大的特点内敛且有张力，能让意向张开了翅膀，并把一位母亲的浓浓深情真情揉碎在每一个诗句中，让人读后，不禁暗自动容和神伤。诗歌，贵在一个“真”字，无论多么唯美的诗歌，用尽了华丽辞藻堆砌而成，也不过是一件“皇帝的新衣”而已。

余秀华是一个爱得干脆恨得彻底的人，她用诗句为自己构建了一座象牙塔，在这座象牙塔里，她是一个女王。她所渴求的爱情不许蒙上一层尘土，是至高至上的。爱情，亲情、友情，是她诗歌的三大主题。请看，她写给至爱林子的一首诗：

《以死为盟-------与林子绝书》

1．

半夜的电话如一团*险的鬼火，你暴跳如雷

林子，明天早上我不愿醒来

只有在梦里我不会悲哀

2．

林子，你应该用*剃出我的残疾

或者，在相对的绝望里把我丢进长河

如果没有爱你，我一直原谅着我的残疾

3．

告诉我，你没有给我一个家的勇气

问苍天，谁在安排这样的命局？

如果不爱，何必你要来

4．

我哭，我邪恶，我不愿你在另一处幸福

林子，我的动荡只能结束在我死去

如果你会哭泣，一定不是为我的尸体

5.

我一无所有，只有忠贞，至死不渝

这也是可笑的，我知道，我愿意

林子，长夜我害怕，醒来更可怕

6．

这是一个残疾人的爱情

我只盼望在你还爱我的时间里

死去

这首诗歌朴实，以情动人，在一份“死也要爱”的漩涡里几度沉浮，几度挣扎，又欲罢不能。不敢妄加评论她诗歌的高度、思想*和艺术*，一个只读完初二就辍学的她能在十六年里创作出两千首诗歌，且在这些诗歌中不乏一些上乘之作，不能不说是她诗歌创作上的一个奇迹。

我不想在她的名字前面加上“脑瘫”、“农妇”这两个前缀，首先，余秀华就是余秀华，她写诗歌是寄托自己的喜怒哀乐，寄托自己一份对生活的向往和梦想。她在诗歌面前是透明的、是干净的、是简单的，是真实的。诗歌里有她的哀痛，有她的喜乐，有她的不甘，有她的倔强。请看她的诗歌：

《残疾人余秀华》

1.

说出身体的残缺如牙齿说牙痛一样多余

我在互联网上流浪：写诗，聊天，调戏不同的男人

不到关键时刻就拒绝想起自己

谁不合时宜地流露真情

我的盾牌就会高高举起

这样的日子其实阳光灿烂

我的存在似乎真的不坏

2.

呆在农村，模仿一只蜗牛接近秋天

光*在身体里静无波澜

幻想杀人放火的事情就眼睛放光

或在风高月黑时跟一个男人私奔

户口簿掉进黄河

我们找不到身份，仰天大笑

3.

不知道能不能活出负负得正

我计算着哪一个正常人活得不如我

他背影里的整数能不能抵过我手一抖的余数

农闲的时候适合死亡

有人的一生经不起一次检点

我左手压住右手，不让它抖

4.

有些悲伤，走着走着就丢了

有些爱情忘着忘着更像爱情了

我把我的固执归罪于残疾

我在人群中呼喊一个人的名字

他们把我的妄想归罪于残疾

爱情还像爱情吗

5.

没有理想地活了这么多年

没有理想的明天还有多少个

日子在小康的虚拟路径

看惯了罪恶

趁没有罪恶的时候干爽地活着

不说：阿门，或：阿弥陀佛

6.

生病的时候规规矩矩地病着

死亡的时候规规矩矩地去死

秋天盛大

何处不能安身？

秋天盛大

管它何处不能安身

7.

余秀华是一个影子的名字

余秀华是一个名字的影子

三个字无厘头的组合

让一些罪恶有家可归

让委屈，误会，憎恨，一些不良分子

有家可归

这首诗歌有跳跃，有*，有尝试，有突破，诗句耐品。几分深沉中透着大气和对生活的不甘对生命的隐忍。读她的诗歌，让你不忍用手去触碰，因为，唯恐自己的一个不小心碰疼了余秀华的每一个诗句。是的，余秀华身体是有残疾的。所以，她比常人更渴望一份完美和健康的机体，还有体面和一份生命的尊严。于是，她才在诗句里发出这样的感慨和美好的愿望。

诗言志。还有人说，诗歌是人的心灵折射，不仅能抒发情怀，还能赋予人以信心和隐形的力量。只有接地气儿的诗句，才如朝露般清新和有感染力。她的诗歌贴近生活，贴近读者的心灵。请看她的另一首诗歌:

《一棵瘦桂的眼睛里》

日子依旧泛一层叮当作响的金黄，从山坡款款而来

秋风就这样升起来了，轻轻一摇

桂树醒了

醒在木门边，醒在流水声里，醒在云影里

而后，醒在自己的香里

月光里偷偷量了自己的腰身------

等待的日子还是太长

一声叹息，香味浓了，谁在十里外回头

一棵桂树的眼睛里，“香”是最初*彩

它把许多事物捡起来

包括爱情走后，那么多的倒影

这首诗歌意在其中，又意在象外。她的诗歌语言组合奇异、巧妙，灵动，跳跃感极强。如桃花盛开在风中，婀娜多姿；如蝴蝶飞进花丛，美丽又轻盈。她的诗句，有时，如溪水静静流淌；有时，似洪水一泻千里。亦凄婉，亦悲凉，亦感人至深。诗歌，是无声的画，而画又是无声的诗，大概说的就是余秀华诗歌给我的视觉冲击力和一种感染力。请看，让她一夜走红的诗歌：

《穿过大半个*去睡你》

其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是

两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵

无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开

大半个*，什么都在发生：火山在喷，河流在枯

一些不被关心的*犯和流民

一路在*口的麋鹿和丹顶鹤

我是穿过*林*雨去睡你

我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你

我是无数个我奔跑成一个我去睡你

当然我也会被一些蝴蝶带入歧途

把一些赞美当成春天

把一个和横店类似的村庄当成故乡

而它们

都是我去睡你必不可少的理由

老诗人艾青说：“为表现而有技巧，不是为技巧而表现。再高明的木匠，不为造房子而雕琢，是空的。”这首诗歌给我的感觉并不十分看好。因为，在余秀华两千首诗歌中，这首，无论从思想和艺术的角度上来品评都不是上乘的。听说这首诗歌在微信圈的点击率竟然过五万，我想，也许是这首诗歌的标题党所致，再加上人们的从众心里和猎奇心里所致吧？如果把这首诗歌的名字换成是“穿过大半个*去想你”、“穿过大半个*去见你”“穿过大半个*去爱你”，我想，不一定会引起如此大的轰动。

无论怎样看，余秀华红了火了，这是无可更改的事实。只是不知道这个结果对她而言是喜还是忧，是好还是坏？我更喜欢简单的余秀华、本真的余秀华、不加修饰的余秀华，有时候，还在她的诗歌散文里撒点泼的余秀华。

孤独，是人类的天敌，同时，也是余秀华诗歌创作的源泉和动力。生活，给了余秀华太多的艰辛和苦*，可这也许是她的一种得天独厚。朱光潜说:“诗是最凝练的情感，诗是最凝练的文字。”也许，余秀华的诗歌目前还达不到这样的境界和高度。无论网络上对余秀华的诗歌怎样众说纷纭，褒贬不一，但，我认为，有争议的作品才是具有生命力的作品。先不说余秀华的诗歌是怎样的唯美怎样的好，单说对于一个生活在农村和困境中的她而言（她每月享受残疾人低保仅六十元），这种笔耕不辍，坚持写诗十六年的精神就值得众多的文友们去尊重、去鼓励、去善意的品评，而不是“捧杀”，更不是哄抬过她一阵时日就弃之哄堂而散。

如果说她的诗歌还可以打动读者心灵，她的诗歌中还有灵光一闪，这，就是她诗歌的本真和凝聚力所在。我想说，别人是七分勤奋加三分天才，而余秀华却是七分天才加三分勤奋。惟愿媒体和网络对她多一些包容和理解，少一些指责和刁难。因为，她对生活有望有梦，才选择了诗歌和文字这种形式去直抒胸臆。惟愿余秀华在掌声中别迷失了自己，保持住自己淳朴的本*，写出有血有肉有灵魂的好诗歌，来回馈如我这样的一大批热心读者。

如果，把诗歌比喻为是余秀华的拐杖，真诚的祝愿余秀华在“摇摇晃晃的人间”拄着这支拐杖，在诗歌的创作路上，让自己行走得更稳健，更大步流星，走向更远更高更辽阔！

第6篇：余秀华的诗歌给你

余秀华朗读自己的诗歌《给你》献给她曾经喜欢过的那些人和将来会来到她生命里的更多的人。下面是余秀华的诗歌给你，希望对你有帮助。

一家朴素的茶馆，

面前目光朴素的你皆为我喜欢

你的胡子，昨夜辗转的面*让我忧伤

我想带给你的，一路已经丢失得差不多

除了窗外凋谢的春*

遇见你以后，你不停地爱别人，一个接一个

我没有资格吃醋，只能一次次逃亡

所以一直活着，是为等你年暮

等人群散尽，等你灵魂的火焰变为灰烬

我爱你。我想抱着你

抱你在人世里被销蚀的肉体

我原谅你为了她们一次次伤害我

因为我爱你

我也有过欲望的盛年，

有过身心俱裂的许多夜晚

但是我从未放逐过自己

我要我的身体和心一样干净。

作为一个长期生活在社会底层、身体带有残缺的女人，余秀华对爱情的缺失有着极为深刻的体验。她的诗歌作品中，有大量的爱情诗。但是她的爱情诗并不满足于对爱情欲望的诗意呈现，而是极力展现出丰富复杂、个*鲜明的女*主体形象。

她的诗歌充溢着爱的躁动与呼唤、爱的幻灭与实现等复杂的意蕴，爱情与其说是其诗歌的主题，不如说是引发诗人对存在、真理、死亡等形而上问题进行本体追问的核心命题。她从诗歌中闯出一条思想和情绪的出路和蜕变，正如青春像种子一样，哪怕有泥土重压和冷水浸泡也要吐一吐志向;像风帆一样，哪怕风帆摇曳波浪敲击也要潇洒走一回;像腊月寒梅，哪怕寒冬再苦也要绽放。

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