有关商人的诗歌

◎商人

（一）

蜜蜂取走蜜

渔石要开花

撑船人要带你到白天的背面去

但另外需要上千座灯笼接近黑暗

收石头

卖石头

高高在上

（二）

太阳还有很长

蜜蜂取走蜜

渔石取走花

撑船人要带你到民间的里边去

收石头

卖出一篙深蓝

但你需要仍上千座灯笼接近黑暗

抬高一点星辰的价钱

像一两只卖命的萤火虫

预备送给小贩

一把电筒

让梦香甜

◎触及

我的梦走廊不再收留，卖菜的老妇

是一名蓝衣人

为了生活

驾着生活的马车

困住小小的一群雪狼

流浪的云呵

所有蓝衣不该走

又从何想象你的年轻

不再是树木

流亡一株陈旧钥匙

鱼与钩的枷锁

在我们人类的中间

画廊是不尽的

这样的文艺作品

不该自生自灭

◎斗争略述

黑*和白*不止二元对立

记忆被石头溅起。衣服、帽子，留世的遗稿

有一双眼睛

通过它，流云可以看清自己的黄昏

诗歌可以是一座最小的城

宛如一座座冒烟的深山

里边有人家、小狗，以及幼鸟的声音

你可以重新排列森林

吃着早熟的金桔

刚画出向日葵，一阵特别清澈的风，渔村

连着海岸的火焰，飘扬在更蓝*的脑海里

也不会把感*的语言——当作岩石

在吐舌的树影中凹凸不平

◎安然若虚

芭蕉是热带菠萝，能在头上生子

在红木栈道上用躯体做塑像

在路上被放着

吓走一个个司马懿

像上次那样，半夜晃着小窗

伸出一张绿的图案

飘来飘去

正在一点点脱落的脾气

直到和惊弓之鸟的遭遇相似

失而复得。才把脸给男人

成就内心的一片空虚

安葬自己

如林黛玉在那皎洁的月光下

你仿佛看到了一片

断了腰的森林

被放着

一句话也不说

谁也不再提起年轻的事

第2篇：有关李商隐的诗歌

*古代诗歌以其题材的丰富*与广泛*著称。不同的诗歌题材有不同的发展轮廓与轨迹。对传统诗歌题材扬弃的过程，也正是诗歌题材意蕴趋向深刻与精

微的过程。诗歌题材意蕴延伸与深化，既可见诗人的创作个*，更可见其在文学

史上的地位。李商隐，是晚唐诗坛最杰出的诗人。他的诗对当时和后世都有深广

的影响。其诗深刻地反映了没落衰颓的晚唐王朝*生活及社会面貌，尖锐地揭

露了腐朽的上层统治集团，表达了对当时*问题的精辟见解，同时也表现了被

压抑的知识分子悲剧*命运及心理，在传统的、习见的题材中表达深刻的思想，

在旧有题材中翻出更高层次的意蕴来，这似乎是李商隐对诗歌题材发展的最具个

*特点的贡献。下面结合其所处时代环境、氛围及其艺术表现方式分而论之。

一、李商隐的*诗

李商隐现存诗有六百多首，其中直接触及时政题材的，占了一定的比重。他的*诗，形象地反映了唐代后期一些重大的社会问题和文、宣、武三朝一系列

*、*事事件，揭示了唐王朝深重的统治危机。观点鲜明，见解精辟，表现出

卓异的胆识。

藩镇割据局面从安史之乱以来一直延续到晚唐，成为当时一个严重的*问题。李商隐对此密切关注，他把跋扈嚣张、拥兵作乱、凭险割据的藩镇看成国家

的[疮疽"之患，写了一系列反对*国家的诗篇。深著严切之辞，表现了特有

的深刻思索。<隋师东>在讥刺讨叛诸将跋扈难制、冒功邀赏的同时，指出问题的

症结在于[庙算之失"，即朝廷威令不行，一味推行厚赂政策，宰辅不得其人。从

侧面写出了藩镇长期割据的根本原因。<寿安公主出降>对文宗将寿安公主嫁给成

德*节度使王元逵以示[怀柔"的屈辱妥协政策进行了尖刻辛辣的讽刺。<淮阳路>

追思变乱之前藩镇跋扈之弊，隐讽君主的猜忌激成藩镇的叛乱。这些诗篇指出藩

镇割据长期不能消除在于统治者的腐朽无能。他还有些诗直刺割据的藩镇。<赋得

鸡>讽刺藩镇侵权夺利，妄自恣肆。<井络>引用刘备尚且不能恃险而成霸业的旧

史，严正地预戒藩镇不要恃险割据，真可谓[足褫奸雄之魄，而冷其觊觎之心"

(冯浩<玉?生诗集笺注>引田兰芳语。)武宗会昌三年(843)，昭义*节度使刘

从谏死，其侄刘稹据镇自立，宰相李德裕力主*。次年八月平定叛乱。<行次昭

应县上送户部李郎中充昭义改讨>写于发兵攻讨时。诗中用狂童指刘稹，形容其

处境如鱼游沸鼎、鸟覆危巢，预言其覆灭指日可待。艺术地再现了当时平叛战争

的形势。

宦官擅权乱政是唐代后期*腐朽的突出表现。大和九年，发生了宦官[近

胁天子，下视宰相，陵暴朝士如草芥"(<通鉴?唐纪>)的[甘露之变"，它是皇帝、

朝臣与宦官之间矛盾尖锐化的集中表现。事变之后，李商隐写了一系列抨击宦官

乱政的诗篇。在<有感二首>中，诗人愤怒地揭露了他们大事株连、杀戮朝臣的

罪行，描绘出长安城内，朝廷上下死者衔冤、生者饮恨的悲惨肃杀的恐怖气氛。

开成元年，昭义*节度使刘从谏连续上表，表示要誓死以清君侧。李商隐又写了

<重有感>，深咎内外文武坐视朝廷危机，激励刘从谏为朝廷效力，及早平乱。以

鲜明的*态度对甘露事变表示了自己的看法。大和二年(828)，应贤良方正直言极谏科考试的刘?，在对策中猛烈抨宦官乱政，在当时士人和朝官中引起了强烈

反响，因此遭到宦官嫉恨，被黜不取，后又遭远谪柳州、死于贬所的厄运。李商

隐与刘?肝胆相契，有共同的*理想，通过酬赠、哭祭刘?的一系列诗篇。为其屡遭*致概，并倾注了对宦官黑暗势力的痛恨。<酬刘司户?>将刘?拟同屈原、贾谊，对其刚直敢言的*品质极为钦佩，对其遭到贬黜深为同情。这实际上是

对*刘?的宦官势力的*。刘?冤死异乡，李商隐接连写了四首掉诗，重叠致

哀。<哭刘?>、<哭刘司户?>、<哭刘司户二首>四诗表达了对刘?高风亮节的由衷敬仰，对刘?以直谏而遭谪、卒于贬所的深深痛悼，对所处黑暗政局的强烈*，

具有鲜明的时代*彩和*内容。

李商隐的*诗还讽刺和抨击了朋党互相倾轧、*异已的罪行。牛李党争

对李商隐的*遭遇产生过具体而深刻的影响。所以这类作品饱含着对党祸的沉

痛怨恨。[初惊逐客议，旋骇党人冤"(<哭遂州萧侍朗二十四韵>)，为萧?等人作

哀诔之词，直接表达了对党人罗织人罪，制人死命的满腔悲愤。有些诗篇采用的

是比兴象征的艺术手法。<乱石>把朋党势力比作阻塞道路、遏制人才的乱石，[莫

近*棋局，中心最不平"(<无题>)把朋党相争的形势比作[*棋局"。其深刻*

是不难体会的。

[义山持论，忠愤郁盘，实有不同于众论者。"(<李义山诗辨证>)*诗是

李商隐诗歌创作中最有思想价值和认识意义的部分，也是判断其*倾向的主要

依据。与其讥切现实、抨击时政、追原祸本、抒发感愤的内容相适应，其*诗

在艺术上也有特*。前人评李商隐*诗:[义山此等篇，亦何愧于少陵诗史哉。"

(<李义山诗辨证>)当然是着眼于他的诗在取材、立意，以时事入诗等方面近似

于杜甫诗的忧国伤时。实际上，李商隐*诗在艺术渊源上也得于杜甫。如<隋

师东>人评:[得杜陵一体"。(<说诗?语>)<淮阳路>人评:[气脉既大，意境亦

深，沉著流走，居然老杜之遗。"(<玉?生诗说>)<有感二首>人评:[悲愤交集，

直以议论出之。笔笔沉郁顿挫，波澜倍极深厚，虽少陵无以远过，岂晚唐纤琐一

派所能望其项背哉"(<李义山诗辨证><重有感>人评:[此首即杜之<诸将>也。"

(<玉?生诗意>)<哭刘司户?>人评:[义山此等诗殆得少陵之神，不仅形貌。"(姚鼐语)<曲江>人评:[此篇与少陵<哀江头>相对而言。"(<义门读书记>)等等。

在艺术表现上汲取了杜诗沉郁顿挫的风格。哀时抚事，笔触凝重，意境深沉。语

言锤炼，韵律*，气脉顺畅，得杜诗神髓。

二、李商隐的咏史诗

李商隐咏史诗是其*诗的一种特殊形式。诗人因事兴感，以历史上盛衰兴

亡的往事作为吟咏的题材，选取封建帝王们因生活上的荒淫奢侈、*上的昏愦

腐朽而造成亡国的惨痛教训作为集中表现的主题，讽渝当代的帝王，抒发自己理

智、冷峻而感伤的亡国之忧。都是针对现实，有感而发。

诗人辛辣地嘲讽和暴露了封建帝王*荒淫昏的各种丑态，揭露其因溺声*而

导致乱政亡国的罪行。如<北齐二首>，写不理政事，沉湎女*，祸败随即而来；

而面临亡国之锅，竟视若无睹，仍不忘追欢逐乐。诗极意刻画了北齐后主高纬荒

淫误国的丑态。诗人还着力揭露、批判封建帝王宴游骄恣、畋猎无度等穷奢极侈

的腐朽生活。如<隋宫二首>抨击隋炀帝不听臣下劝阻，劳民竭财，盘游无度。

写隋炀帝死后仍不改生前贪欲淫昏，显示出其亡国的必然*。诗人还抨击了封建

帝王的妄冀神仙，企求长生，荒废政事的愚妄行为。如<汉宫词>，青雀不返，求

仙无验，而君王犹企望长生，望仙不已。可见其执迷不悟；坐视臣下有消渴之疾，

竟连一杯金茎露也吝于赐与。正可见其有求仙之私而无求贤之德，进一步写出君

王的溺于求仙。<瑶池>揭露了神仙的虚妄，诗人借西王母等不来穆王时的焦躁诘

问，暗示遇仙的穆王已不存在，神仙西王母也不能使自己的情人免于一死。[直遣麻姑与搔背，可能留命待桑田"(<海上>)，神仙不可遇，即或遇上仙人麻姑为之搔背，也不能留命于沧海复变桑田之日。讥刺透骨。

骄奢、佚游、重*、求仙等是封建帝王生活上奢侈淫佚的突出表现，也是其

*上昏愦腐朽的重要标志。二者之间有着互为因果的联系:昏愦腐朽，不恤国事，因此才肆意奢靡淫乐；而肆意奢靡淫乐的结果，又加重了*上的昏愦腐朽。李商隐咏史诗观照现实是以历史作为参照的。诗人在咏史诗中借楚灵王、吴王夫差、北齐后主、南齐废帝、陈后主、隋炀帝乃至唐玄宗等荒淫误国的典型托古讽时，深寓历史教训，具有强烈的鉴戒意义。

李商隐抒发历史感慨，寄托现实*感受，蕴寓历史鉴戒之意的咏史诗，有

其独特的艺术品*。藏锋敛锷，有案无断，是其咏史诗的艺术品*之一。李商隐咏史诗笔调辛辣，寓意深刻、托讽尖锐，但诗人往往并不据实咏寄，直抒胸臆，具休论断，而多是寓议论于叙事，将批判的倾向*融入作者所选择或重构的历史意象、画面之中。具文见意，韵味深长。如<贾生>，汉文帝于宣室召见贾谊事，被一般封建文人称道为君臣遇合的古今盛典。但诗人却超越寻常之见，一反其意，假古寄讽。诗中就汉文帝徒事鬼神、不问苍生的典型事例，尖锐地揭露了封建君主的腐朽本质:在外表求贤重贤这一虚礼的幌子下，将治国安邦的贤才视同服务于自己热衷迷信、妄求长生等虚妄无益之事的巫祝。将深刻透辟的见解融于叙事之中，运用欲抑先扬的手法，采取层层铺垫的方式，最后再进行强烈对照，事实的本质不言自明。点出细节，即小见大，是李商隐咏史诗的又一艺术品*。诗人通过咏史向当时封建统治者提供历史教训、鉴戒时，并不是全面地阐释某一历史事实，而是尽可能选择富于包孕效应、暗示作用的典型历史人事细节，如寄慨的微物、寓意的片断、合理的图景等加以着力描写，借题发挥，生发、引申出历史故实、历史素材中人们不易发现的现实意蕴，翻旧为新，出奇制胜，小中见大，扩展、延伸咏史的内涵。如<齐宫词>:九子铃是宫殿寺观的饰物。史载齐废帝曾剥取庄严寺的玉九子铃来装饰潘妃宫殿。诗人用九子铃作为串演两代亡国败君悲丑剧的小道具来寄寓兴亡的感慨，具有典型意义。九子铃这一细小物件是齐废帝穷奢极欲生活史的见证，也是其荒淫昏愦、自取灭亡的标志。齐亡后，梁台新主在梁台(即已易主的齐宫)依旧荒淫纵欲，亡齐遗物九子铃又成了梁台新主荒淫

相继的的标志和其重蹈覆辙的预兆。纪昀云:[妙从小物寄慨，倍觉唱叹有情"(<李

义山诗集辑评>)，确是的评。

李商隐咏史诗尽管在古今的联系方式上有以古鉴今、借古喻今、托古讽今之

别，但诗人在回溯历史、讽谕现实时，负载的情感意绪却主要是注入了冷峻深沉

成分的感伤忧患。其咏史诗渗透充溢于历史题材之中的悲剧 *彩正是晚唐时代生

活的一种折射。

三、李商隐的咏物诗

李商隐还创作了一些优秀的咏物托志、即景抒情的诗篇。他的咏物诗体物工

切入微，但又不限于描绘所咏之物的外部特征，表现所咏之物的固有的神态情韵，

而是在此基础上寄托身世之感，将自己的身世遭遇、人生体验等藉所咏之物体现

出来，咏物抒怀。如其<回中牡丹为雨所败二首>其二，诗人假物寓情。首联写

先春零落的牡丹比开不及春的榴花更令人伤心。次联玉盘迸泪，点点伤心，写花

朵含雨；锦瑟惊弦，声声破梦，写急雨败花。三联写*云万里，殊于往日曲江旧

圃之环境。花片委地，一年生意已附流尘。末联写今日零落如此，异日化为泥滓，

其悲更甚于今日，并会觉得今日雨中被摧败的牡丹尚粉态新艳。这首咏物诗借写

牡丹为雨所败，比喻自己未及施展才能即横遭打击排摈，并暗示将来的遭遇更加

不幸。李商隐的咏物诗寄慨身世，大都是表现作者的悲剧*命运和心理体验。可

以说这是晚唐社会知识分子生活遭遇的折射和投影。如诗人笔下的流莺(<流莺>)，

流莺巧啭哀鸣中自有本意衷曲，然而不被理解。虽值良辰，未必有遇合之佳期。

作者自伤漂蓬、无所依托而以流莺自寓，通体凄婉。

李商隐的咏物诗有的可以徵实，自寓的本事比较明显；有的难以考索，自寓

的本事比较隐微。前者字字比附，妙不粘滞；后者咏物揭神，并非漫咏。如其<蝉>

诗、<北禽>诗，无论是事徵还是情会，都可以感到[其中有一义山在"(<义门读

书记>)。如<蝉>诗前半写寒蝉栖止高树，吸饮清露，而终身难饱。彻夜悲鸣，

几欲声绝，却徒劳费声。周围只是一树冷幼的碧*。这四句写蝉，也是诗人自况:

寓托自己坚守高洁却穷困潦倒、哀告无门的悲愤心情。同时隐喻世人自叙身世遭

逢:官职低微、漂泊沉沦，犹如梗泛。故园荒芜，似欲警诚，实则我亦举家清苦，

无异于蝉。这首诗咏蝉着重揭示它的极幻极冷的心理感受，写已意在笔先，以蝉

见意。故虽然本事难徵，地不虚泛。<北禽>诗自寓的本事比<蝉>诗明显。诗一

二句写北禽因爱恋温暖的巴江而不惮瘴雾的蒸腾。三四句写北禽纵能朝谒杜宇，

也难避苍鹰之害。五六句写北禽空怀精卫填海之志，实有赠缴身射中之忧。七八

句写北禽欲学有[知来"智的乾鹊，飞向雕陵以侥幸避害。写的是诗人随柳仲郢

来东川以求托庇。然而尽管得到柳仲郢的辟置，却仍然难免牛党的排击。诗人因

此感伤自己有志反击却无能为力，小心防范而不能自全。最后表示要脱身远害。

通首以北禽自寓，本事比较明显。 李商隐咏物诗托物喻怀的方式主要有三:

一是融我于物，物我交融。这类咏物诗一般通篇皆用比兴之体，诗人的遭遇、感

受通过具有象征意义的物象表现出来。假物寓慨，隐而能显。如<柳>[曾逐东风

拂舞筵"，芳春时节，轻盈的柳树飘拂于乐游苑中的舞筵之上，婀娜多姿，生气蓬

勃，历经繁华富盛。无奈到了秋天，光景顿殊，柳枝望秋凋零，在斜阳残蝉相伴

下度过萧条凄凉的时光。咏柳先荣后翠以寓托诗人在人生旅途中，由得意到失意

时的迟暮之伤、沉沦之痛。慨已兼及慨人。上举<北禽>诗也属引类。二是写物

写已，物我交错。诗中有咏物寄情的句子，也有撇去下面咏物，而从题外起言，

直接抒发诗人情感的句子。如<流莺>诗，前六句咏流莺，最后两句打合到诗人

自身:自己曾被伤春之情所苦恼，不忍再听流莺的巧啭哀鸣，而在这长安城内，

又哪里能找到可让它栖息的花枝呢?再如<蝉>诗，[前半写蝉，即有寓；后半自

写，仍归到蝉"(<纪昀<诗说>)。咏物诗推开一笔的写法，并不破坏咏物诗意曲

而挚、耐人寻味的艺术效果。三是物我之间，似分似合，在即离之间。这类咏物

诗中的人称往往不太分明，既似指物。如<回中牡丹为雨所败二首>其二中的[浪

笑"，[更愁人"，[君回顾"，[并觉"可以理解为是拟人化了牡丹的心态及行为。

这种托物寓怀的咏物方式，加深了人与所咏之物之间的通感。令人感到亲切自然。

四、李商隐的爱情诗

[义山一生，善作情语"(<李义山诗集笺注>)最能代表李商隐诗歌艺术成就的，是他的爱情诗。从爱情关系上，可将李商隐的爱情诗大略划分为两类。一是

实有其事的，这类爱情诗抒情对象明显、特定，与诗人具体的爱情经历有关。在

这类爱情诗中，无论是叙述与洛阳里娘一见钟情的初恋心曲的，还是表达与王氏

婚后客中思家情怀的，抑或是抒发妻亡后感逝，悼伤意绪的，皆表达明白，本事

背景也都比较清楚，或曲中而有直。

李商隐写与妻子王氏爱情的思家忆内诗，明点相思，意旨显豁而又情深一往。

如<端居>，诗人幕游远地，长别家乡，归心不遂，无以遣怀，因此日夜盼望妻子来信以慰离情，希企自己梦魂能够踏上归程。似乎是为诗人深切真挚的爱情所感动，相思心切的妻子的梦魂不惮遥远，来与诗人相会于梦中:[帘垂幕半?，枕冷

被仍香。如何为相忆，魂梦过潇湘"(<夜意>)，构思与杜甫<梦李白>:[三夜频梦君，情亲见君意"相似。诗人有时遥想妻子的抱雏之乐，更加怅怨分离之苦:[新春定有将雏乐，阿阁华池两处栖"(<凤>)。李商隐与王氏的婚姻不幸而牵连党争，给诗人带来了*上的不幸和家庭生活上的艰难；诗人仕途漂泊，夫妻常常分居两地。尽管如此，双方的感情依然十分融洽。[结爱曾伤晚"(<摇落>)是他们的共同感叹。李商隐妻卒于大中五年的春末夏初，卒前未及见面。作者除幕归来，心情格外悲伤，[柿叶翻时独悼亡"(<赴职梓潼留别畏之员外同年>，写下了<房中曲>这首感情沉挚深重的悼亡诗。集中悼亡诗始此。诗语言幽艳略带古*，基调凄苦寓于纤冷，但结构脉络还是清晰的。哀悼之情中致以身世之慨，沉痛感人。李商隐悼亡诗的一个重要特*是[托喻以悼"(赵臣瑗语)，即把亡妻之痛和身世之感结合起来。有时是抒写身世之感，寄寓悼亡之情，如<七月二十九日崇让宅燕作>；有时是抒发悼亡之情，寄寓身世之感，如<王十二兄与畏之员外相访见招小饮时余以悼亡日近不去因寄>:尾联秋霜腹疾、西风夜长，极写妻亡后隐痛难遣的鳏鳏不寐之情，同时突出了环境的凄冷黑暗，渗透着浓重的身世之感。诗人[平平写法，凄断欲绝"(钱良择语)。李商隐的悼亡诗有时不仅深深地伤悼王氏，而且怀有更大范围的亲故零落之痛。如<正月崇让宅>:崇让宅，先前热闹、繁华，是亲人相聚之地，但此时却是不堪愁对的一派荒凉景象。从选择的背景看，悼伤的对象除以亡妻为主外，似还包含其他亲故。当然，此自悼亡之诗，追忆感旧而归于伤逝悼亡:诗后半追忆亡妻，动成疑似、深致其哀的婉切表现，可见诗人笃于伉俪。

李商隐的另一类爱情诗，爱情对象不详，诗中抒情主人公也未必是诗人本人。

本事背景难以考据，不宜索隐。如果强求确定本事背景，必致穿凿。但是，诗并非意无归着地泛咏爱情，而是在个人爱情生活的体验、社会爱情现象的观察基础上所进行的艺术概括和创造。无题诗格，为李商隐首创。李商隐以无题标题的约有二十首，大多当因不便明言而命为无题。其中除[万里风波一叶舟"外，皆以男女幽思苦恋为题材，但有的是祖述<离骚>美人芳草之遗的，托喻痕迹较明显，

显非纯粹的爱情诗。如[八岁偷照镜"，[照梁初有情"，[白道萦回入暮霞"，[紫

府仙人好宝灯"，[何处哀筝随急管"等，都是表面上写爱情而实际上另有寄托的。

李商隐无题诗中脍炙人口的，为历代广为传诵的是那些寄托痕迹似有似无的作品。

这些爱情诗有着浓厚的悲剧*彩，基调凄婉，主题内涵多是抒写青年男女爱情生

活中的离别与间阻、期待与失望、执着与缠绵、苦闷与悲愤。牵情寄恨，情真理

至。如<无题>[相见时难别亦难"诗，别后追思，寄望于别而再见，凄苦伤感而

深挚执着。[春蚕"二句，比喻中寓象征，表达出一息尚存，念情不断的离恨与挚

爱。[言情至此，真可以惊天地而泣鬼神"(赵臣瑗语)。李商隐这类诗悲剧*彩较

浓，爱情虽间阻但不作绝望之辞，因此愈显凄美。他的爱情诗大都是写失意的爱

情，感情强烈，刻骨铭心。如<无题>[来是空言去绝踪"，幽期未至，良会难成。

全诗写一位痴情男子对远隔天涯的所爱女子的思念。情愫不通，故而望之切而怨

之深，表现了爱情追求中希望与失望的交织。[春心莫共花争发，一寸相思一寸灰"，

春心荡漾，情焰炽烈，但却相思无望，终归灰心。而在绝望与悲哀的自我戒饬中，

又透露出爱情之萦绕坚牢，难以抑止泯灭。对爱情的热烈向往和希望幼灭的痛苦

交织在一起，带有浓厚的悲剧*彩。

李商隐的爱情诗从思想感情上盾，大多写得纯真、优美，格调高洁，有的融

人人生感概，更觉回味无穷。如<无题>[昨夜星辰昨夜风"，身不能至而心则可

通，写出了苦闷间隔中的欣喜慰藉，最后微露失意蹉跎的人生之感。李商隐的爱

情诗艺术上比兴、象征和寄托往往融合在一起，因此诗歌内蕴和诗歌意象的暗示

*大大增强。诗境朦胧，*调凄艳，幽眇曲折。

题材的划分是相对的。题材的意蕴靠诗人寓托。上述*诗、咏史诗、咏物

诗、爱情诗是李商隐诗歌最具发展与创新的题材，而表现题材的艺术方式，在唐

代诗歌发展过程中也趋于精致精微，这是李商隐在诗歌史上地位的一个重要标志。

[参考文献]:

1、<李商隐>刘学锴，余恕诚著1980年1月中华书局印行。

2、<李商隐诗歌集解>刘学锴，余恕诚著1988年12月中华书局印行。

第3篇：有关路人的诗歌

我不是孤单的

每天的人行道挤满了人

他们的衣服五颜六*

温文尔雅或邋遢肮脏

他们的喜怒哀乐

演绎着各自的角*

我是孤独的

拥挤的街道

看不到熟悉的身影

没有偶遇电影里的女主角

高跟鞋与汽笛声

没有发出悦耳的交响乐

嘈杂着

听不到心的律动

我是飘落在森林里卑微的枯叶

风是过客

我是路人

你不来，我怎敢老去

一天

我摸索着寻找着

故事的主角还没出现

我剃去胡须

衣冠楚楚

一个月

我摸索着寻找着

我闭上眼睛

害怕每一朵花谢

一年

我摸索着寻找着

我只着单衣

以为这样就不经历四季

我把每个夜里的身影都画下一个问号

你不来我怎敢老去

第4篇：有关诗人的诗歌欣赏

读诗人写的诗

就象吃一道可口的菜

咀嚼了还想咀嚼

滋味美鲜

就象喝一杯陈酿的酒

品尝了还想品尝

香味醇浓

我经常狼吞虎咽

我经常如饥似渴

为了添补谗胃和酒囊

我读着读着读着

便想吆喊没饱没醉

或在书亭或在案头

我偷偷把诗人的名字写下来

对着名字问：你们是谁

为什么会用文字

看似简单的文字

看似平常的文字

看似熟悉的文字

便代替了情理意境

便鲜活了生命和生活

诗中我仿佛看到了

磅礴的太阳和澎湃的大海

寂静的村庄和辽阔的草原

母亲的微笑和父亲的脊背

繁荣的花草和鸣吟的鸟虫

诗中我仿佛听到了

世纪的步调和季节的交响

工地的号子和机器的轰鸣

遥祝的乡音和禾苗的拔节

正义的呐喊和心灵的忏悔

诗中我仿佛领略了

历史的波澜壮阔

大自然的山清水秀

生命的前赴后继

人心的悲凉冷暖

我读诗人写的诗时

不会丢掉一字一句

激动时热血会沸腾起来

感动时泪花会流淌出来

义愤时话语会随口吐出来

我每天不断地读坚持地读

我无比惭愧自己对文字的匮乏

我仿佛是大树下的一株小草

仰望一种高大和婆娑

只好在地底让树根引领草根

我几时能站成诗人

20xx年五月于翔宇中学

第5篇：有关诗人的诗歌欣赏

读诗人写的诗

就象吃一道可口的菜

咀嚼了还想咀嚼

滋味美鲜

就象喝一杯陈酿的酒

品尝了还想品尝

香味醇浓

我经常狼吞虎咽

我经常如饥似渴

为了添补谗胃和酒囊

我读着读着读着

便想吆喊没饱没醉

或在书亭或在案头

我偷偷把诗人的名字写下来

对着名字问：你们是谁

为什么会用文字

看似简单的文字

看似平常的文字

看似熟悉的文字

便代替了情理意境

便鲜活了生命和生活

诗中我仿佛看到了

磅礴的太阳和澎湃的大海

寂静的村庄和辽阔的草原

母亲的微笑和父亲的脊背

繁荣的花草和鸣吟的鸟虫

诗中我仿佛听到了

世纪的步调和季节的交响

工地的号子和机器的轰鸣

遥祝的乡音和禾苗的拔节

正义的呐喊和心灵的忏悔

诗中我仿佛领略了

历史的波澜壮阔

大自然的山清水秀

生命的前赴后继

人心的悲凉冷暖

我读诗人写的诗时

不会丢掉一字一句

激动时热血会沸腾起来

感动时泪花会流淌出来

义愤时话语会随口吐出来

我每天不断地读坚持地读

我无比惭愧自己对文字的匮乏

我仿佛是大树下的一株小草

仰望一种高大和婆娑

只好在地底让树根引领草根

我几时能站成诗人

20xx年五月于翔宇中学

第6篇：与诗歌有关诗歌

1·

那不是凄迷的梦

一盏心灯一意孤行

听说那个诗人沿着轨道走向天堂

留下一朵朵红莲化清风

我为他肝肠寸断的老母亲流泪

也许天注定

一副柔肠腹中空

我胡吃海塞着诗篇

扒下来一幕幕心痛

不小心丢失了自己

花儿哭了

月亮溺在水中

黑马无力的哀叹

太阳无奈躲云中

千古一个情字抓紧了意义几层

俱是圆圆缺缺

磕磕绊绊追求中

难入门

来时路及眼前

一片迷茫

望着风儿走过四季

咀嚼着诗人的感慨

在诗意里醉的四分五裂

那一道道风景左右着行程

事不关己的痛

痛碎自己泥泞了路径

重新捡拾闪亮的贝片

拼凑一个完整的自己

神形合一

庆幸一只蜗牛慢慢地爬

2·

我已是心力憔悴

与诗有关

那红孩儿的形象

放不放手

谁也看不到一直的挣扎

3·

那些干瘦的诗歌

我不会遗忘

偶尔会回顾一下

尽管不会再开出兰花，不会结出红果

但成长的喜悦如烟花绽放

4·

那枚漂泊的落叶

为大海倾情吟唱

忧

每托举一颗露珠

都不会增添多少力量

喜

为人为己为安然

折射一寸阳光

5·

有人指着太阳作诗

抚摸着丰润欢唱

不小心

碰触一滴泪中的骨感而闷堵

6·

那高处的一阵春风

吹来

风吹的遍地花开赞诗颂歌飞扬

一种人拿去做了登天的阶梯

那风吹过的地方

没人能*

但会吹痛着那已空洞的伤口

回音跃然心上

回荡回荡在虚拟的网