张祜《观徐州李司空猎》全诗翻译及赏析

观徐州李司空猎

张祜

晓出郡城东，分围浅草中。

红旗开向日，白马骤迎风。

背手抽金镞，翻身控角弓。

万人齐指处，一雁落寒空。

注释

⑴李司空：未详何人，疑指李愿或李?濉Ａ裕捍蛄浴?/p>

⑵郡城：郡治所在地。此指徐州城。

⑶红旗：古代用作*旗或用于仪仗队的红*旗。

⑷金镞：金属制成的箭头。这里指箭。唐皮日休《馆娃宫怀古》诗：“*台雨坏逢金镞，香径泥销露玉钗。”

⑸角弓：以兽角为饰的良弓。《诗经·小雅·角弓》：“驳?角弓，翩其反矣。”朱熹集传：“角弓，以角饰弓也。”[2][3]

译文

早上人马出奔郡城以东，众人分守围猎浅草丛中。

红旗招展向着初升太阳，白马奔驰迎着烈烈劲风。

反手先从背后抽出金箭，翻身再满满地拉开角弓。

众人喝彩共同所指之处，一只大雁坠落十里高空。

万人齐指处，一雁落寒空。

这两句是说，李司空在作射箭表演，围观的人群，突然爆发出一阵吹呼，并且一齐指向遥远的空中，原来在那秋日的蓝天高处，一只带箭的鸿雁，直向地面坠落下来，司空一箭高高命中。取材精确，描写明快，以刹那间雁落寒空的独特镜头，使之迸发出异彩。

创作背景

李愿和李?宥荚?稣蛐熘荨Ｆ渲欣钤赣诔で煸?辏?21年）为检校司空。此诗可能就作于这段时间前后。

赏析

《观徐州李司空猎》是唐代诗人张祜创作的一首五律。此诗主要写李司空打猎的过程以及众人观猎的情貌，塑造了一个武艺高超的英勇骑士形象。诗先叙事，铺写背景。前二联描写旭日东升、晨风方起、红旗猎猎、骏马奔驰，铺开了一幅围猎的宏大场景，为主人公出场做好铺垫。接着写英雄人物亮相出场。颈联正面描写这位骁勇猎手当众显露猎射飞雁，表现其矫健灵活的杰出身手。尾联通过随从和观猎者的反应，从侧面突出了主人公的射艺超群。全诗取材精确，剪裁得当，写得干净利落。

此诗的起联两句叙事：“晓出禁城”，点明围猎时间；“分围浅草”，写出壮阔场面。两句为全诗铺写了一个背景，画面开朗，*彩鲜丽。

颔联“红旗开向日，白马骤迎风”中的“红旗向日”，*彩耀目；“白马迎风”，气宇轩昂。

总括诗的前半部分，一至三句，是以朝霞满天，晨风拂煦，绿草如茵，红旗向日，作为人物亮相之前的壮丽场景，紧接而来的“白马骤迎风”一句，是英雄人物跃马出场，施展浑身“帅”劲的亮相动作。由此而下，此诗便将写作重心转到这位骁勇骑士当众显露猎射飞雁，矫健灵活的杰出身手上去。

“背手抽金镞”，是正面描写骑士背手取箭的动作，著一“抽”字，手势的利落可知，加之“背手”而“抽”，又可见身段之灵巧。“翻身控角弓”，弯弓名之曰“控”，这就进一步展现了射者臂力强劲的架势，“控”之而再来一个“鹞子翻身”的漂亮动作，造型健美。

对于这位英雄射手的真正的评价，当然不是停留在一招一式的动作表面。关键所在，毕竟还有待于亮出他那百步穿杨的惊人绝技。果然，刹那之间，就在围观的人群中间，突然爆发出一阵哄然的欢呼，并且一齐指向遥远的天空。原来蓝天高处，一只带箭的鸿雁，垂着双翅，直向地面坠落下来。东坡词云：“高处不胜寒。”（《水调歌头·明月几时有》）此处“寒空”之“寒”，虽有点出时令的作用，但主要在渲染高飞鸿雁的凌绝苍穹，从而加强了一箭高高命中的神异气氛。

全诗至此，戛然而止。由于射雁成功而出现的欢声雷动的热烈场面，自可留给读者去想象了。

此诗在取材方面，干净利索地只写场面中的一个人物，而且又只写此一马上英雄的一个手势与一个身段，并以刹那之间雁落寒空的独特镜头使之迸发异彩，取材之精确，描写线条之明快，确乎令人随同“万人齐指”而为之欢呼叫绝。

第2篇：《观徐州李司空猎》阅读*及赏析

观徐州李司空猎

张祜

晓出郡城东，分围浅草中。

红旗开向日，白马骤迎风。

背手抽金镞，翻身控角弓。

万人齐指处，一雁落寒空。

1.与苏轼的《江城子·密州出猎》相比，本诗塑造的人物形象有什么不同？请简要分析。（5分）

2.请对最后四句运用的艺术手法作简要赏析。（6分）

参考*

1.《江城子·密州出猎》塑造了一个渴望杀敌报国，建功立业的诗人形象。（2分）而本诗则通过李司空打猎的过程以及众人观猎的情貌，塑造了一个武艺高超的英勇猎手形象。（3分）

2.①运用细节（动作）描写。“背”“抽”表现其身段之灵巧，“翻”“控”展现其臂力强劲，动作漂亮，造型健美。②运用正面描写与侧面描写相结合的写法。（仅答侧面描写也可）最后两句写围观人群一齐指向遥远的天空，那里一只带箭的鸿雁，垂着双翅，直向地面坠落下来。以欢声雷动的热烈场面表现了猎者的技艺高超。③运用场面描写。以万众围观、欢声雷动的热烈场面表现了猎者的技艺高超。（答出两点即可，每点3分）

简析

此诗主要写李司空打猎的过程以及众人观猎的情貌，塑造了一个武艺高超的英勇骑士形象。诗先叙事，铺写背景。前二联描写旭日东升、晨风方起、红旗猎猎、骏马奔驰，铺开了一幅围猎的宏大场景，为主人公出场做好铺垫。接着写英雄人物亮相出场。颈联正面描写这位骁勇猎手当众显露猎射飞雁，表现其矫健灵活的杰出身手。尾联通过随从和观猎者的反应，从侧面突出了主人公的射艺超群。全诗取材精确，剪裁得当，写得干净利落。

第3篇：《题杭州孤山寺》的张祜诗全文翻译赏析

《题杭州孤山寺》唐张祜

楼台耸碧岑，一径入湖心。

不雨山长润，无云水自*。

断桥荒藓*，空院落花深。

犹忆西窗月，钟声在北林。

作者介绍：

张祜字承吉，邢台清河人，唐代著名诗人。出生在清河张氏望族，家世显赫，被人称作张公子，有“海内名士”之誉。张祜的一生，在诗歌创作上取得了卓越成就。“故国三千里，深宫二十年”张祜以是得名，《全唐诗》收录其349首诗歌。

诗歌赏析：

楼台高耸在陡峭的小山上（岑：小而陡峭的山），一条小径通到湖心*。不下雨山*也经常湿润，没有云水面也是一片暗蓝。断桥上的苔藓斑驳成文（*：指*浪，原指墙基上的石头垒成花纹，这里仅取花纹的意思），幽静的院落里积满了落花。还在回想着西窗望月时的情景，玉皇山北的林中又传来了悠扬的钟声。

孤山寺简介：

孤山寺是杭州西湖上著名的景*，以冬雪时远观桥面若隐若现于湖面而称著。属于西湖十景之一。断桥位于杭州市西湖白堤的东端，背靠宝石山，面向杭州城，是外湖和北里湖的分水点。断桥势较高视野开阔，是冬天观赏西湖雪景的最佳去处。每当瑞雪初霁，站在宝石山上向南眺望，西湖银装素裹，白堤横亘雪柳霜桃。断桥的石桥拱面无遮无拦，在阳光下*雪消融，露出了斑驳的桥栏，而桥的两端还在皑皑白雪的覆盖下。依稀可辩的石桥身似隐似现，而涵洞中的白雪奕奕生光，桥面灰褐形成反差，远望去似断非断，故称断桥。

最早记载“断桥残雪”的是唐朝的张祜，他的《题杭州孤山寺》云：楼台耸碧岑，一径入湖心。不雨山长润，无云水自*。断桥荒藓*，空院落花深。犹忆西窗月，钟声在北林。

诗中的一句“断桥荒藓*”，从中可知断桥原是一座苔藓斑驳的古老平板石桥。大雪初霁，原来苔藓斑驳的古石桥上，雪残未消，似有些残山剩水的荒*感觉，这也就潜埋下了断桥残雪这西湖上独特景观的伏笔。

第4篇：《别黄徐州》翻译及赏析

别黄徐州

陈师道

姓名曾落荐书中，刻画无盐自不工。

一日虚声满天下，十年从事得途穷。

白头未觉功名晚，青眼常蒙今昔同。

衰疾又为今日别，数行老泪洒西风。

注释

①黄徐州：作者之友，时任徐州知州。

②“姓名”句：神宗元丰四年（公元1081年），曾巩主修五朝国史，准其自选属员，曾巩荐陈师道，因师道乃一布衣，未准。哲宗元禧二年，苏轼等人荐师道，奏状有云：“伏见徐州布衣陈师道，文词高古，度越流辈，安贫守道，若将终身。苟非其人，义不往见。过壮未仕，实为遗才。欲望圣慈，特赐录用，以奖士类。”（《东坡奏议卷三》）晁补之荐陈师道状云：“伏见徐州陈师道，年三十五，孝弟忠信闻于乡闾。文知圣人之意，文有作者之风。怀其所能，深耻自售，恬淡寡欲，不干有司。亲随京师，身给劳事，蛙生其釜，愠不见*。方朝廷振起滞才，风劝多士。谓如师道一介，亦当褒采不遗。”（《鸡肋集》卷三五）

③刻画无盐：《晋书·周觊传》：“庾亮谓觊曰：‘诸人咸以君方乐广。’觊曰：‘何乃刻画无盐，唐突西施。’”说的是他自惭不如乐广，别人称誉太过，犹如刻画无盐，而以西施的形貌相加，就显得唐突了。

④虚声：指虚名。

⑤十年从事得途穷：陈师道元韦占二年始入仕任徐州教授，后移颍州教授。哲宗绍圣元年（公元1094年），苏轼、庭坚等遭贬逐，师道亦被罢职。他生计无着，携家投靠任澶州知州的岳父郭概。途中母亲去世，师道虽又接到彭泽令的任命，却因母丧未赴任。回徐州葬母后，往依改任曹州知州的岳父。四年（公元1097年），岳父去世，师道仍回徐州，生活极其贫困，有时竟至断炊。途穷：《晋书·阮籍传》：“（阮籍）率意独驾不由路径，车迹所穷，辄痛哭而返。”

⑥青眼：重视。眼睛青*，其旁白*。正视则见青处，斜视则见白处。晋阮籍不拘礼教，能为青自眼。见凡俗之士以白眼对之。嵇康携酒挟琴来访，籍大悦，乃对以青眼（见《世说新语》）。后因谓对人重视日青眼，对入轻视日自眼。此指作者虽穷途，顾念今昔，深蒙黄徐州以青眼相加，这知己之情，尤为可贵。

译文

名流曾经推荐我入仕，自愧才浅学疏作诗尚未工。顷刻间虚假盼名声传天下，却不料十年来薄宦叹途穷。头发虽白自觉功业心还在，感谢太守您始终器重。拖着病躯我今日向您道别，成串的泪珠悲洒在西风中。

创作背景

陈师道自幼励志好学，工于文墨，受到文坛前辈曾巩、苏轼等称赏引荐，但他进非科第，仕途坎壕，特别“其罢而归彭城，家益穷空。”（谢克家《后山居士集序》）[5]陈师道在颍州州学落职之后移居徐州，因家境困难，宋哲宗绍圣二年（1095年）不得不赴曹州寄食其岳父曹州知州郭概处，此篇是临离徐州赴曹州时告别徐州州守黄氏之作。

赏析

《别黄徐州》是北宋诗人陈师道作于宋哲宗绍圣二年（公元1095年）的一首七言律诗，是作者临离徐州时告别州守黄氏之作，表述了他的境遇，抒发了惜别的情谊。起联言自身曾蒙时贤推荐，次联谓身负虚名，十年从事学政，落得个落职的处境。三联说到当今，表明虽鬓有白发，还想有所作为，感谢对方青眼相看，一贯如此。末联收结到话别，面对秋风，凄然泪下。全诗向友人直倾襟府，感慨沉挚。

诗开头“姓名曾落荐书中”两句，是说他自己的姓名，曾落在当时名流的荐书之中，而他学诗有年，还未能做到恰如其分，因而有“自不工”之感。首句运用元稹诗“名落公卿口”和杜甫诗“名玷荐贤中”的句意。次句用《晋书·周觊传》“刻画无盐，唐突西施”的典故，表示作诗尚未全工，有愧所得的称誉。接着三四两句：“一日虚声满天下，十年从事得途穷。”前句是说：一朝得有虚名，由苏轼、傅尧俞、孙觉诸贤的推荐，自己以布衣而被任为徐州教授。从元?二年（1086年）到写诗这一年，恰好从事学政已有十年了，但仍然抱有途穷之感。“途穷”是指绍圣元年（1094年）因党事牵连而被罢职，在诗句中表明他的出处和被罢黜的无辜。

下面“白头未觉功名晚”两句，表明他此时虽然已生白发，但因受到黄徐州的称赏和延誉，所以自己的事情，不久还可以寄望于黄徐州的引荐，而未觉功名之晚。而顾念今昔，深蒙黄徐州以青眼相加，这知己之情，尤为可贵。范讽诗说：“惟有南山与君眼，相逢不改旧时青。”黄徐州正是这样的人。

结尾两句：“衰病又为今日别，数行老泪洒西风。”作者感叹时光不肯饶人，自己年事渐衰，而又多病，所以临歧告别，泪洒西风。西风表示节季已是秋天，人们在秋天多悲，作者境遇困穷，于是就有老泪难禁之叹。这两句纯从他个人的境况着笔，点明诗为告别而作的主旨。

全诗说的是作者在进退之间，难以由人。他本无心于*斗争、却是受到*上牵连，连一个州学教授也被罢职，在贫穷的生活之中，为此产生浩叹。另一方面，诗中表示他刻苦力学，也还有志于功名，即使功名较晚，但遇有知音，将来仍可达成此愿。杜甫诗《送高三十五书记十五韵》说：“男儿功名遂，亦在老大时。”所以诗中对徐州黄守的始终以青眼相加，表示感激。

陈师道的诗作，往往要求无一字无来历，刻意求工求简，但有时反为工简所累，而显得有些局促。但此诗虽为途穷之言，却能做到尽情倾诉，情真之下，反倒流畅自然。

第5篇：宫词翻译赏析_作者张祜

<宫词>作者为唐代文学家张祜。其古诗全文如下:
故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。
[译文]
一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗，总是只揭开生活画图的一角，让读者从一个片断场景看到宫人悲惨的一生；同时往往写得委婉含蓄，一些内容留待读者自己去想象，去玩味。这首诗却与众不同。它展示的是一幅生活全图，而且是直叙其事，直写其情。
[鉴赏]
诗总共只有二十个字。作者在前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”，是从空间着眼，写去家之远；次句“深宫二十年”，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括*，而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来，而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元<别舍弟宗一>诗中“一身去国六千里，万死投荒十二年”一联，也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。
后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的*，正是刘皂在一首<长门怨>中所说，“不是思君是恨君”。
这首诗还有两个特点。一是:四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在<四溟诗话>中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。 与张祜同时的诗人杜牧非常欣赏这首诗，在一首酬张祜的诗中有“可怜故国三千里，虚唱歌词满六宫”句。这说明，张祜的这首诗道出了宫人的辛*，讲出了宫人要讲的话，当时传入宫中，曾为宫人广泛歌唱。

第6篇：张祜集灵台两首其二诗词翻译及赏析

集灵台两首其二

张祜

虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。

却嫌脂粉污颜*，淡扫蛾眉朝至尊。

【诗文解释】

虢国夫人承受皇上的恩宠，天刚亮就骑着马进入宫门。厌恶脂粉弄脏了容颜，轻扫蛾眉，素面就来朝见天子。

【其二】

虢国夫人受到皇上的宠恩，天刚亮就骑马进入了宫门。

讨厌脂粉会玷污她的美艳，淡描蛾眉就进去朝见至尊。

【词语解释】

平明：拂晓。

⑷虢国夫人：杨贵妃三姊的封号。

⑸平明：天刚亮时。

⑹至尊：最尊贵的位置，特指皇位。

【赏析】

《集灵台》诗共两首，这是第二首。集灵台在骊山之上，为祀神之所。杨贵妃得宠于唐玄宗，杨氏一门皆受封爵。据《旧唐书·杨贵妃传》记载，其大姐封韩国夫人，三姐封虢国夫人，八姐封秦国夫人，“并承恩泽，出入宫掖，势倾天下”。这首诗描写了玄宗与虢国夫人间不正常的关系及虢国夫人恃宠而骄的气焰。全诗明扬暗抑，似褒实贬，含蓄深刻，讽刺意味明显。

第二首讽虢国夫人的骄纵风骚。传说玄宗和虢国夫人间有暧昧关系。诗的首句开门见山，揭出一篇主旨。“承主恩”三字，似羡似讽，已将虢国夫人置于宠妃地位。以下即具体叙写“承主恩”的虢国夫人如何恃宠献媚的情状。但作者不去罗列铺叙他们之间的种种暖昧情事，而是集中笔墨专写虢国夫人朝见玄宗的情形，以一斑窥全豹。第二句“平明骑马入宫门”，表面上像是泛泛叙事，实际上却是生动的细节描写。平明时分，百官朝见皇帝的仪式已经结束，虢国夫人本来就不是官员，却要入宫朝见，而且是“骑马”直入，这正显示出虢国夫人享有自由出入宫禁的特权，而且像这样如入无人之地似的进入宫廷在她已经是家常便饭。宫禁的森严，朝廷的礼仪于她是没有任何约束力的。这一细节，生动地表现了虢国夫人的恃宠骄纵之态，也从侧面透露了玄宗的特殊宠幸和他们之间非比寻常的关系。“却嫌脂粉污颜*，淡扫蛾眉朝至尊。”三四两句又进一步集中笔墨，专写虢国夫人朝见玄宗时的妆饰。宋乐史《杨太真外传》说：“虢国不施妆粉，自炫美艳，常素面朝天。”这记载很可能本自张祜这首诗，但“自炫美艳”四字倒是十分准确地道出了虢国夫人“素面朝天”的真实意图和心理状态。表面上看，虢国此举似乎表明她和那些浓妆艳抹、献媚邀宠的嫔妃、宫眷不同，不屑于与这些庸俗者为伍，实际上她之所以“淡扫蛾眉”却是因为怕脂粉污损了自己本来的天姿国*，以致出众的容貌达不到出众的效果，反而不为“至尊”所特别垂青。对她来说，不施脂粉、淡扫蛾眉乃是一种不妆饰的妆饰，一种比浓妆艳抹更加着意的献媚邀宠的举动。这个典型细节，生动而深刻地表现了虢国夫人自诩美貌、刻意邀宠，但又极力加以掩饰的心理，揭示了这位贵妇人工于心计的*格和内在的轻佻，写得非常有个*。诗人描写这个人物，并没有明显的贬抑和讽刺，只是选取意味深长的细节，不动声*地加以叙写。其态度似乎相当客观，但内里却包含着入骨的讽刺。这种婉而多讽的写法，艺术效果往往比直露的冷嘲热讽更加入木三分。诗的深层，隐藏着对唐玄宗这位好*的“至尊”更为委婉的讽刺。虢国夫人的“承主恩”，不光是由于她的外戚身分，而且更由于她的“颜*”，这本身就是一种讽刺；虢国的骑马入宫，不仅显示了她所受到的殊宠，而且暗透出她出入宫禁的频繁和不受约束；“淡扫蛾眉”而“朝至尊”，更把这位“占了情场，误了朝纲”的“至尊”所喜爱关注的东西和盘托出了。这首诗实际上是咏史诗和宫词的结合。王建的宫词，多写宫廷日常生活琐事，此篇在题材范围及细节描写方面类似这种宫词，但所咏的却是天宝年间的史事，而且带有讽戒意味，在这点上又接近咏史诗。这一类诗，在张祜诗集中占有相当的数量，在诗歌体制上是一种创造。它们不但描写细节，而且大多具有一定情节*，所歌咏的又多为宫廷生活的一些遗闻佚事。这几方面的因素，构成了这类作品很浓厚的小说气意味。

这两首诗最大的特点就是含蓄。它似褒实贬，欲抑反扬，以极其恭维的语言进行着十分深刻的讽刺，艺术技巧是颇高超的。